《野豬林》取材自小說《水滸傳》的林沖情節。林沖故事最初演於崑曲舞臺，以李開先《寶劍記》和陳與郊的傳奇《靈寶刀》為本，京劇第一個排演其事是李桂春（李少春之父），安在連臺本戲《水泊梁山》中第二本；再來，1929年楊小樓採吳幻蓀的劇本，首與侯喜瑞合演於北平第一舞臺，分兩本演出──頭本《野豬林》，二本《山神廟》，後來為他配演魯智深是郝壽臣。翁偶虹指出楊版表演最精彩處乃〈發配〉一場，藉由各種甩髮力道，表現不甘受欺卻箝制於用武的憤怒，以及被兩名官差用滾水燙傷兩腳的「蹉步」忍痛之行；到了1946年，李少春有意改編《野豬林》，徵詢翁偶虹意見，合楊版頭二本為一，為主角創造唱唸作打全方位的表演空間，也增加林娘子、高俅、高衙內、陸謙、董超、薛霸的戲份，吳小如以為李版不單就主角的表演特色決定一切，實力求整體全備【1】。從翁、吳兩位名家對於楊、李版本不同優點的意見，恰好反映大陸1949年後進行「戲曲改革」，京劇由「演員中心」到「編劇中心」所產生的質變，重視表演體系的傳統立場被編劇、導演、演員三者共同創作取代，影響「傳統京劇」和「當代京劇」不一樣的審美方式【2】，而李少春《野豬林》是「開啟當代京劇新風格的重要關鍵」【3】。

國光劇團請來中國國家京劇院一級演員李光教授本戲，李光（1941-）先攻武生，後習老生，武戲曾得蓋叫天、李少春、張雲溪等指點，他以李少春為基礎，亦學習李之勇於創造精神，扮相炯朗英武，表演風格明快。在李光指導下，國光版恢復〈菜園〉林沖舞劍段落，此是「楊小樓當年有意未遂，少春償之」【4】，卻未能保留在《野豬林》電影中，亦久不演於後人的舞臺版，所以難能可貴。戴立吾身穿白箭衣配銀劍，相襯得英姿煥發；劍舞手足直線比劃剛健，旋身迅疾不偏倚、劍繐齊整，顯示善使力道致身體軸心穩當。

武生行當英俊、身手了得，但非作表木訥便叫酷帥，戴立吾在〈白虎節堂〉唸白隨對手證詞而變換聲情，唸得「有戲」；最後聽聞高俅送交他至開封府的笑聲低沉，不像他人演林沖此笑仍維持昂揚，低音頻之笑更有對一切詭計瞭然於心的意思。【西皮倒板】「八十棍打得我沖天憤恨」、【高撥子倒板】「一路上無情棍實難再忍」等唱段都表現其唱腔特點，硬氣、哭腔－－截斷字詞不拖尾音與悲聲，分別體現人物性格不屈和隱忍委曲，又能經營局部字音輕重，因此，他的唱不競嘹亮卻剛緩並濟，聽來十分有味兒。最後一場〈山神廟〉林沖單對八打手，不像〈發配〉受制於手銬，有撒開來打的快意。藍侉衣侉褲（快衣快褲）的戴立吾，甩衣奪刀槍、以腳尖勾提刀把等動作，衣著舉止都俐落矯捷。

主角出色，其他人物也有幫襯之功，特別一干丑角，陳元鴻「滿場飛」的步伐演活色鬼猴急狀，向林娘子求愛的反串小生唱腔，油極肉麻；陳清河的陸謙，唸白節奏依戲文止於所當止，且作表充分表現「靜」──小人靜觀其變、城府深沉的機心；謝冠生、孫元城、李佳麒、周慎行演菜園四潑皮饒富趣味。

這戲的好處尚有，劇本刪去高衙內自東嶽廟回府告狀、高俅和陸謙二次定計至滄州殺害林沖、〈長亭〉林娘子為夫守節義的幾句唱詞，既簡潔又合乎人情。主排善於營造氣氛，如惡勢力高張〈白虎節堂〉場次，運用昏暗不明燈光，與人物一組組成對串聯（高衙內－富安、牢子手一號－二號……），一個引一個出場，彷彿針線密織成天羅地網，邊配鑼鼓點點敲擊，一切就緒只待林沖自投；及高俅重責林沖八十大板，牢子手「軍牢……舉刑……」的喊聲到高俅「打」聲令下，死寂空氣被鑼鼓炸開之落差，通場肅殺氛圍令人不寒而慄。

《野豬林》最明顯主題是權勢凌駕於法理，世俗規範可以隨意更改，主持公義者不是官府，竟是化外僧人，如「機器神」功用的魯智深。另外，次主題人才無法施展則隱約爍爍，這見於林沖唱「大丈夫居人下無窮憤怨，將錦韜與繡略盡付花間」、「莽莽風塵龍虎藏」的心聲，也是劇中寶刀──高太尉持有、不與英雄為伍──正是「堪歎英雄困風塵」物化象徵，一身好武藝的林沖和魯智深，充其量僅得在菜園演習，這番困頓遭遇暗合著主演戴立吾從藝過程，復興劇校第24期生，初習武丑，後攻武生行當，畢業即進國光劇團，後感京劇環境無以施展所學，輾轉流蕩在影視圈、美髮業，經吳興國勸說重蹈戲曲舞臺，先後至當代傳奇、國立臺灣戲曲學院附設京劇團演出【5】，如今再回國光擔任客席演員【6】，相信現今較有利之大環境和劇團條件當助其發光發熱。

註釋

1、楊小樓演出《林沖發配》後，尚有李萬春以楊版為基礎而調整成自身演出本，然此僅述京劇《野豬林》影響較大的版本，不做細校之功。參考翁偶虹〈兩代《野豬林》〉：http://www.answerlib.org/MzA4MzI3NDcyMA_2201269479_85243359e0d358a281e0db456eb41ef5.html，查詢日期：2016年8月23日，與吳小如《吳小如戲曲隨筆續集》所載，頁51-53。

2、詳見王安祈《為京劇表演體系發聲》自序，頁13-14。

3、見王安祈《性別、政治與京劇表演文化》，頁83-84。

4、見翁偶虹《翁偶虹編劇生涯》，頁241。

5、李岳〈京劇武生　戴立吾 半生緣一身功 只嘆知音難求〉，《PAR表演藝術》第240期（2012年12月），臺北：國立中正文化中心，頁88-89。

6、國光劇團2016年「傳承．傳演」節目本，頁10。