「蘿莉塔情結」(Lolita Complex，ロリコン，或蘿莉控)這個名詞，最早源自美國作家納博可夫（Vladimir Nabokov）在1955年發表的小說《Lolita》，老少戀故事中的12歲少女主角蘿莉塔，從此成為「戀童癖」的代稱。在當時這小說是個禁忌並未廣大流傳，但經過導演庫柏利克改拍成同名的電影（中文譯名：《一樹梨花壓海棠》）而聲名大作，主要挑戰的還是社會道德禁忌：到底愛一個人，是否是一種罪？（如果你愛的人，年紀比你小很多？）

公開討論「戀童癖」所引起的道德爭議，也不只在西方，日本作家川端康成早在1961年寫成的《睡美人》：一群老人固定到一個旅館，偷窺熟睡裸體美少女的故事便是一例。而發展到今日卡漫御宅文化裡的「蘿莉控」，其中戀童癖罪名已經被除污名化，是一種對於「萌」少女角色的愛好，甚至性別反轉，對於喜愛此道的女性，更嚮往自己能成為「蘿莉塔」。

所以當演摩莎劇團將同樣探討「老少戀」關係，敘述少女從11歲開始，便和姨丈有長期曖昧關係的劇本《How I Learned to Drive》轉譯名為《蘿莉控公路》之時，其中對於「蘿莉塔情結」的當代探討便不喻而明，但很可惜，導演在這整齣兩個小時的戲中，並無意在這方面做探討。

將劇場轉了九十度的橫向舞台，充分利用原黑盒子劇場牆壁通道，僅利用一道紅色碎花布幕簾，和在地板上的象徵性公路符號，成為一個簡約但場景多變的場域。的確，在這齣戲中，主角小不點（洪珮菁飾）從40歲回溯11歲開始的一段不倫之戀，全劇故事斷裂、跳躍，時空隨時轉變，劇本並採用扮演、敘述同步的疏離手法，劇作家已經設定，這必須在一個中性空間舞台發生。

但中性空間並不代表，不需要詮釋觀點，這個看來是讓演員出入方便，場景變換空間擴大的舞台，全劇除了功能性使用，可說是毫無觀點（音樂的使用亦是）。同樣的在故事的詮釋上，在全劇表現最精彩的姨丈（邱安忱飾），在劇本中原來看似一個老色鬼，但隨著劇情鋪陳，在那性別壓抑的年代，他對小不點全心的愛，及與小不點與之相互扶持的關係，其人性內在情感的誠摯流露，成為觀眾很難單憑道德，來判斷這段不倫之戀，而這也正是全劇最迷人的地方。

不幸地，導演只在意說故事，並用簡單的「道德」為故事下定義，小不點只是迷了路「劇中的角色姨丈，幾乎摧毀了女主角的童年和青春」（節目單導演的話），於是迷了路的女孩，最後終於還是要返回正常的世界。

本劇最精彩的還是演員的表演，除了前述兩位主要角色，必須寫實地抓住全劇的中心主幹，也就是這段戀情的進展，女主角更肩負著說明當時家庭社會環境的保守氣氛，與在壓力之下的內心衝突，非常不容易。而三位必須串演多種角色的歌隊角色（陳佳穗、竺定誼、卓香君），節制但也恰如其份地活潑了整個故事，選角相當成功。新成立的演摩莎劇團，標榜以「演員核心」為出發，首發演出開出十場並且滿座，可說是踏出了成功的第一步，盼望這批劇場實力派演員，能再接再厲，繼續製作以「表演」為核心的好戲。