劇場轉化下的療癒與成長《祕密花園》
1月
13
2025
授權公版圖片/王景銘設計
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1454次瀏覽

文 李天群(政治大學中國文學系博士生)

《祕密花園》自出版以來,被視為療癒與成長的象徵。此次如果兒童劇團將這部百年經典搬上舞台,挑戰的不僅是保留原作的純真與深刻,還在於如何以劇場語言帶來新鮮的視覺與情感體驗。整體演出雖然以兒童為主要觀眾群,但無論是故事結構、角色刻畫,還是舞台設計,皆展現足以吸引成年觀眾的深度與魅力。

在這部改編中,小莉、小凱與僕人小六的關係成為情節核心。三人之間的互動,逐步展現友情與親情的多重面向。尤其是小莉(許哲珮 飾)與小凱(徐浩忠 飾)之間的情感轉變,從冷漠疏離到彼此支持,層次豐富且自然。小莉從一個孤僻任性的女孩逐漸成長為堅毅樂觀的領導者,其表現讓觀眾對角色的情感變化有明確的共鳴。而小凱的角色塑造則更具挑戰性,他在病弱與渴望之間游走,將角色內心的掙扎與希望演繹得動人心弦。相比之下,僕人小六(呂紹齊 飾)的幽默與活力為整齣劇帶來節奏上的平衡。他的誇張肢體動作與機智台詞,不僅增添輕鬆感,更成為連結角色間情感的重要紐帶。其他角色如班爺爺(王鏡冠 飾)和瑪莎(廖梨伶 飾)亦各具特色,前者透過細膩的肢體語言展現對祕密花園的深厚情感,後者則以幽默而熱情的表現為故事注入生氣。

如果兒童劇團的舞台設計可謂是演出的另一亮點。布景中運用剪影、透幕與煙霧效果,成功打造祕密花園的神秘氛圍,而換場手法則模仿翻閱故事書,拉動式的場景轉換帶來流暢且夢幻的視覺效果。更值得注意的是,角色幾度走入一樓觀眾席的設計,巧妙地模糊舞台與現實的界限。例如,小莉上半場前往小凱家的路途,透過實地穿梭觀眾席,讓觀眾如同親歷這段旅程;下半場姨丈歸來的段落,亦因這種沉浸式演出而更具情感張力。這種形式上的突破,不僅拉近演員與觀眾的距離,也使觀眾成為故事的參與者,深化劇場的感染力。

音樂與舞蹈為劇情注入靈魂,特別是六位精靈的舞蹈段落,象徵自然生命力的復甦。舞蹈設計中融入花朵隨風搖曳的動態,結合詩意的歌詞與悠揚的旋律,為祕密花園的核心主題——愛與成長——增添層次。反覆出現的音樂主題亦有效強化情感,從輕快到深情的旋律轉變,完美契合角色的心理發展。

如果兒童劇團對《祕密花園》的詮釋,成功跨越兒童劇的限制。除了對原作主題的忠實保留,更賦予其新的生命力。透過精心編排的視覺效果、飽滿的角色刻畫與創新的場域設計,這部劇讓不同年齡層的觀眾在劇場中找到共鳴。對於孩子,這是一堂關於勇氣與同理心的課程;對於成年人,則是一次對家庭與自我成長的反思。

或許,劇中「沒有送不走的冬天」正是對生命旅程最好的註解。在祕密花園盛放的那一刻,觀眾的心靈也隨之被療癒,帶著感動與希望走出劇場。這種對劇場可能性的探索與實現,正是如果兒童劇團最值得欣賞之處。

《祕密花園》

演出|如果兒童劇團
時間|2024/12/22 14:30
地點|城市舞台

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
《潛》將劇場裡原有布幔的遮蔽功能,轉化成夢境本身的結構裝置。舞者在幕後一開一合、一推一移、一進一出,舞臺空間被瞬間切割成不同維度:前一秒還像幽暗的夢境,下一秒又變成酒館、森林、某種地下派對,甚至像墜入更深層潛意識的平行空間。演出不久便發現,侯非胥根本不是在「描述夢」,而是在利用空間本身模擬夢的運作方式。
6月
09
2026
因此,《恍恍》已經接近一個清楚而有力的問題:人如何被描述影響。占卜、咒語、prompt、治療語言、自我敘事,都會改變人如何行動,甚至改變人如何理解自己。然而,作品後段將較多篇幅放在虛實層次的揭露,使這個問題沒有完全成為戲劇結構本身。
6月
07
2026
然而,過於龐大的敘事企圖與略感陌生的背景資訊,加上能幫助進入情境、卻不見得能快速理解情節推進的雲南腔台詞,使得《南薑.香茅.罌粟花》耗費相當心力要將故事說得明白,難以再進一步經營由食物破題的身分隱喻。
5月
28
2026
因此,《兩韓統一》中的人物並非活在童話裡。更準確地說,他們是在情感崩壞時,仍然使用童話殘留的語言,例如真愛、唯一、命定、考驗、重逢、重新開始。〈家務〉裡寇琳娜(Corinne)沒看見丈夫屍體,自顧自地說「愛情在困難中更加美麗」,就是典型的童話殘骸。它聽起來像浪漫的信念,事實上是在替創傷尋找一套可以承受的敘事。
5月
21
2026
看劇前的認知是,雖然作品名稱叫做《兩韓統一》,但談論的其實是愛情;看劇後的認知則是,《兩韓統一》雖然看起來都在談愛情,但實際上談的都是更廣泛的社會關係。
5月
21
2026
因此可以說,簡國賢的故事當然在龐大的主流敘事中,具備了開拓、補足左翼歷史觀點的重要性;但在整體的再現形式上,本劇仍不免掉入另一種「左翼人物傳記」的陷阱。
5月
21
2026
《紅色.流亡.地景》在有限史料下另闢蹊徑,捨棄以角色引導觀眾的常見手法,不仰賴情節鋪陳,而主要由聲音、影像與集體節奏來組織歷史經驗,轉向探尋簡國賢1950年代逃亡歲月裡的情感與處境。
5月
20
2026
然而,無論是戰後失序或現代化進程的重建,內田百閒與平田織佐的創作必然有其回應當代命題的必要性。但在時隔近八十年的今日,當年的對話基礎已然遷移,特別是當作品置於台灣劇場演出,如何與跨國觀者產生意義對話,實為多層次的挑戰。
5月
12
2026
《籠子裡的白狐》情節如現代聊齋,妖異即是人心所映,自我最終迷失於鏡像之間。而施冬麟透過各種語彙的排列組合,詮釋一個離奇怪誕又繁複華麗的故事。聲腔語言、物件身段都是故事的血肉,一人之肉身便是這整座動物園。
5月
12
2026