文　周依彣（2024年度專案評論人）

《給你的最後一封情書》由法國導演大衛．吉塞森（David Geselson）執導，改編自左翼思想家安德烈．高茲（André Gorz）寫給妻子朵琳（Doreen）的真實書信著作。高茲以八十三歲的高齡，寫下這本《最後一封情書》（Letter to D: A Love Story）以回顧並傾訴對朵琳長年的深情，沒有激昂濃烈的宣誓，僅有細水長流的紀錄——記下他對愛情與共同生活的情思，蘊含一個男人一生最真誠而溫柔的告解。

導演大衛以高茲和朵琳自殺前一晚為背景作為劇作的開場，邀請所有觀眾一同進入他們的家中，共同經驗兩人相愛的日常。導演在高茲的文字之上，進一步補齊了「朵琳」的身影，讓這段愛情故事得以從單向書寫轉化為雙聲對話，重新構築兩人愛情的形狀以及記憶的共存^【1】。

《給你的最後一封情書》保留原著文學書寫靜態的本質，將信件化作一種「慢」的語言節奏，緩緩將高茲與朵琳的生活與細節刻劃在舞台上。導演安排了讓觀眾「閱讀」原著的橋段^【2】，當我們短暫地駐留、沉浸在兩人家中，並同時翻閱書中文字時，彷若體驗一場丈夫對妻子的再訴說，深刻走進接下來一段相愛長達五十八年的愛情生命回顧。

《給你的最後一封情書》有技巧性地讓杰哈（Gerard，高茲的本名）^【3】與朵琳時常各自表述，觀眾作為這個家的「客人」，也因此身臨其境地感受雙向互動的關係。當我們閱讀著高茲的原著時，彷若穿越回到過去，走進並參與了兩人的生命。當朵琳不再只是文本中被記憶與讚頌的對象，而是能夠回應、辯駁與揭示高茲盲點的存在時，也徹底還原愛情，並重新分配記憶與書寫的主導權。就像朵琳對所有觀眾所說：「他寫作的時候，不跟我說話。但你愛上一位作家，也就要愛他寫作的時候。」語句的肯定接受，正是愛情裡接納不完美的理解，杰哈有許多執著與堅持，但朵琳明白那才是自己所深愛的選擇。劇中並未對愛情提出定義或讚頌，但導演編導了一段關於共存與差異的故事；在生命即將終結之際，所謂愛情，不是彼此的映照，而是即使彼此不同，卻依然願意理解、願意並肩而行。

給你的最後一封情書（國家兩廳院提供／攝影李欣哲）

兩位演員的扮演與詮釋，自然地流露人物的特色，讓文本中的敘事得以轉化在舞台上，完整地豐富兩人深刻的愛情。演員林子恆既展現了杰哈對自我身分認同的矛盾與困惑^【4】，體現了他作為一名哲學家對世界的矛盾與困惑，更成熟地演繹他在愛情上的單純與深情。在劇中，林子恆有許多朗讀的片段，而那不只是純粹地將聲音傳遞出去，更是將身體行動與情感給公開化。當他「本人」親自擔任說信者的角色，那些坐下沉吟、那些直視觀眾的傾訴，在光影變化的舞台上，文字變成呼吸與凝視的節奏，讓那些被「寫下」的思念轉化為「此刻發生」的動作。觀眾並非單純聆聽那封信件的故事，而是透過演員聲音、停頓與每個微小的肢體眼神動作，重塑了劇場語言的生命，深刻「目擊一場情感的活化」。

而這種特殊的安排，使王安琪（飾演朵琳）也成為舞台上的主體，當杰哈不接受「婚姻」這個概念，認為自己不屬於任何一個國家，認定婚姻是政府公權力下的合約時，獨立自主的朵琳堅定、毫無畏懼地向杰哈說出那句「我愛你」，直接戳穿他內心最矛盾的部分，向他表示：自己就是要和他在一起，讓杰哈再次審視真心，更重新釐清婚姻對兩人的意義。朵琳鮮活地出現在觀眾面前，陪伴杰哈一同走過每個春夏秋冬，那些訴說與杰哈往事的對白、那些與杰哈互動的每個神情與動作，讓所有人明白為何即使經過了五十八年，杰哈仍舊鍾情於妻子。

劇末一場暴雨聲響的安排，結構上是戲劇情緒與衝突的收束，但或許更重要的意義是遮蔽聲響、掩蓋兩人的爭執。語言暫停、身體沉潛，亦象徵時間自然的作用：介入關係裂縫的修補。空氣中瀰漫的氣味，更引導觀眾進入另一層情感理解，在磅礡的雨聲與爭吵後，靜寂與斑鳩隱晦地象徵伴侶的共行、死亡的接近。

斑鳩作為成雙成對的鳥類，象徵忠貞與靈魂伴行，一如杰哈與朵琳之間無須任何明言的對白，且在兩人的表演與舞台的呈現氛圍下，深邃地回應原作中高茲所寫：「我無法想像沒有妳的生命。」導演劇末的這段安排，絲毫不依賴語言強化劇情，透過聲音、節奏與暗示性象徵符號的敘事美學，將一封信的結語轉化為兩人生命的空白與餘韻，體悟那刻入骨髓的情意。

整體而論，《給你的最後一封情書》在表演、轉譯與舞台調度上有精彩的表現，劇中大量的對白堆砌，讓兩位演員透過對話、爭執與沉默，充分展現兩人之間強大的情感張力與相互思想的碰撞。這並非一齣浪漫多情的愛情戲劇，而是以呈現出兩人生活為基調，從對白與互動感受兩人在戰爭背景與童年創傷下，如何以「愛情」作為抵抗世界的支柱。

《給你的最後一封情書》讓一封封應只存於書頁與私人回憶的信件，化為集體觀看的情感儀式。在這場儀式中，觀眾目睹的不只是一場愛情的延續與回顧，更是有關記憶、身體與哲理的思辨。杰哈與朵琳的雙聲對話，使得故事的形狀被重新構建，讓我們在這段跨越半世紀的關係中，看見思想的碰撞與生活的協商，聆聽對愛情本質的深刻探問，感受死亡與離別所激起的深沉情感。劇場的所在，成為信件與生命故事的重生再現，亦成為觀眾回望自身關係與重省生命意義的容器。

注解

1、導演第一次閱讀完原著後相當感動，大量爬梳高茲與朵琳的生平資料，希望可以在演出補齊資料幾乎空缺的朵琳。參見廖昀靖，〈半世紀的淬鍊讓愛如何演化？——《給你的最後一封情書》講座側記〉，2025年4月29日。

2、林子恆飾演的杰哈（高茲）邀請所有觀眾一起閱讀，提供給每位觀眾一本原著《最後一封情書》。

3、高茲本名杰哈．侯斯特（Gerard Horst），是法國哲學家，也是沙特的學生，但因納粹迫害移居法國，自此改名，永不再說德文。

4、同注1，高茲出生在維也納的猶太家庭，二戰時期被父母送到了瑞士躲避德軍追捕，隨著戰爭的險峻，他再也不使用德語和捷克語，他認為自己沒有國家、沒有任何脈絡，無法找到自我存在的真實。