文　吳岳霖（2023年度駐站評論人）

《白賊七》用明快的節奏延長這個故事的賞味期【1】。

這裡的「節奏」可分成兩種：一是內容的「敘事節奏」，另一則是演員的「表演節奏」。

《白賊七》是個結構看似鬆散、實則工整的作品——主角阿七仔出場後，就開門見山定調性格與行事邏輯，然後運用一個接一個的事件來佐證開場描述的他，諸如戲弄村民，騙取金錢（從劇中人物阿花的反應，可得知阿七仔是累犯）；偷取鐵算盤的雞，又再次戲弄鐵算盤，逃脫捉捕；欺騙金龜，讓他被綁在樹上，以為可以治好駝背等。這些事情都明確看到，阿七仔並非正派人物，但多半採用機巧話術，來謀取生活所需，多屬小奸小惡，於是對他也會產生同情。故事也在上、下半場皆不到一小時的篇幅裡，打造輕盈的觀看體驗。

其輕巧、短小也建立在演員充滿彈性的表演節奏，於簡單且快速的換場裡，讓《白賊七》可以推動得更具節奏感。此劇以傳承為目標，故上、下半場分別由黃偲璇、張閔鈞兩位演員詮釋阿七仔【2】，而他們也在藝師小咪擅長的三花小生框架下，表現略有不同的性格——黃偲璇相對可愛、俏皮，張閔鈞則凸顯他的不羈與輕挑。過於誇大的動作，也未拖沓全劇節奏，反而看見阿七仔的肢體語言如何再次堆疊劇本語言。其他人物像鐵算盤、金龜、阿琴等，有亮眼表現，卻致力於烘托，讓觀眾更聚焦阿七仔的表演。

白賊七（中華王金櫻傳統文化藝術協會提供／攝影張瑞宗）

其實，《白賊七》的故事並不出奇，特別是結構仍舊「傳統」，終究得收尾在教化意義的大團圓結局，而轉折、轉圜也處理地比較粗糙。可從阿七仔的妹妹阿琴這個人物來觀察，格外凸顯劇本較弱之處，像是她對阿七仔的行為一無所知，然後在知曉之後，又能快速推動阿七仔的投案，少有情緒與情感的變化，趨近功能性。另外，這個故事在我的世代【3】或許有一定的記憶與情感，但更年輕的觀眾或許已無法對如此簡單的故事邏輯產生興趣，該如何延續還有待觀察。

故事終究於這個當下被說下去了。至少這次的版本，有效運用「節奏」讓《白賊七》好好被賞味——原汁原味，更未有添加劑負擔，輕鬆、健康且愉快。

註解

1、本文採用「賞味期」而非「保存期」，在於強調是品嘗味道的最好期間，因為故事理應不會真的有保存期限。

2、兩個場次有不同安排，我所觀賞的場次是上半場為黃偲璇、下半場為張閔鈞。

3、我出生於1986年，《白賊七》仍在童年的民間故事讀本裡被傳播。