說到中國的戲曲，最具代表的，想當然耳是京劇。京劇有「東方歌劇」之稱，是中國根生的傳統藝術。在劇場的意識流中，東方寫意，西方寫實，當東西方彼此交流，共同合作時，新興的「跨界」火花，就此點燃。《兄妹串戲2》源自《十八扯》，劇情描述兄妹倆在家，因閒來沒事，拿出家當與法寶，玩出多種花樣與驚奇。

《兄妹串戲2》佈景為兒童劇場風。舞台的正中央，紅色愛心形的燈為亮點，散發著夢幻童話、活潑逗趣的氛圍。場中有三張椅子，大、中、小，皆是可愛的香菇形狀，頗有「電玩—超級瑪利」的環境感。第一幕《小紅帽》，錢宇珊(飾演妹妹)身穿童裝，與李彥龍(飾演哥哥)在森林裡，展開打鬧的追逐戰。此場戴立吾是丑臉譜，身穿大野狼的服裝，展現滑稽狡猾之性格。錢宇珊身穿可愛童裝，旦角聲腔。就像格林童話中的兒童劇場，遇上中國功夫的京劇演員，這座森林裡，充滿跨文化的異國風情。此劇中處處可見「四功」，也就是中國戲曲的唱、念、作、打，尤其在野狼閃躲小紅帽棍棒時，李彥龍一連串的翻滾動作，令人嘖嘖稱奇，拍手叫好，搭配著節奏緊湊的武場音樂(鑼、鼓)，速度愈來愈快，將觀眾的心情帶入高潮的沸騰點。

第一幕結束後，錢宇珊到場中間，為大家示範京劇「蹺鞋」穿法。蹺鞋類似傳統的纏足，卻有五公分之高。筆者大嘆中國戲曲之奧妙之餘，更佩服演員們的扎實訓練，要在場上呈現連續三小時的蹺鞋表演，真是「沒有三兩三，無法上梁山」。

此劇另一特色，是音樂部分。中國戲曲唱腔獨特，生、旦、淨、丑各有獨到之處，兄妹倆在各幕中，分別以京劇專業唱腔，詮釋不同角色。劇中更穿插了流行音樂B.BOX，展現逗趣詼諧、街舞嘻哈之風格。在「武松打虎」一幕中，李彥龍被酒灌醉，此時以B.BOX為背景配樂，表達武松飲酒後，走路搖搖晃晃、迷迷糊糊的情緒，醉夢中的武松，肢體呈現B.BOX的節奏韻律感，現場更即興一段RAP。當下的武松，不再專美於打虎之事，跨越數百年後的武松，仍是那見義勇為、血氣方剛的打虎青年？還是活躍於流行樂壇的R& B歌手？不同時代下，產出不同的藝術作品，即使上個世紀的劇本，我們仍可將它古典新詮釋，賦予新生命。

值得一提的，在「審案」一幕中，兩兄妹演員，以故事劇場的方式，與觀眾做巧妙的溝通互動。現場請了兩位小朋友登台，飾演兩位陪審員，兄妹倆則分別飾演審案官員與投案民女。女主角在〈貴妃醉酒〉唱段中，發揮了戲曲的唱功，展現了京劇的特色，不論是轉音、吊嗓、長音等技巧，都令觀眾大飽耳福，拍案叫絕。此幕的場景，更具巧思，不僅保有中國京劇一桌二椅的象徵式舞台，更賦予趣味俏皮的兒童版風格，一桌二椅，分別是審案桌，與兩張香菇椅子。

即使西方的寫實浪潮席捲而來，我們仍保有東方的傳統文化，在當代劇作家的靈活運用下，將它變化創新，玩出新興京味。《兄妹串戲2》以傳統文本為底，融合時下流行音樂元素，展現東西方融合的跨界作品，不僅帶領觀眾們認識歷史，洞察當下，更創造未來。