美好的夜晚《俄羅斯之夜》
12月
29
2016
俄羅斯之夜(新逸藝術 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
2265次瀏覽
陳姵霖(表演藝術人士)

新逸交響樂團年度表演,與范克萊本國際鋼琴大賽季軍得主陳宣堯鋼琴家合作,並在音樂會演奏《拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲》。這首協奏曲在鋼琴界被譽為「世界上最難的曲子」。

從演出節目的雅俗共賞,可見選曲的用心。當天演奏曲目從浪漫樂派到國民樂派,由柴可夫斯基《羅密歐與茱麗葉序曲》揭開序幕,這首樂曲緊扣劇情,指揮家精準細膩地掌控音量,樂曲開頭營造的氣氛緩緩的出來,時而平靜、時而波濤,優美動聽的旋律不斷的出現,飽滿的低音聲部也緩慢的進行,清楚地聽見那柔美的樂句線條,腦海裡不自覺浮現出一幅浪漫的畫面。到了快板,樂曲描述兩大家族因盛怒引發的世仇,打擊樂切分音的混用,加深了劇情氛圍,樂團詮釋在大小聲的轉換,讓聽者感受到強勁激昂的節奏與力道。結尾,指揮家努力的營造樂曲的高潮情緒,定音鼓聲把樂曲推向了最高潮,樂團力道以及大小聲控制完美,讓聽者融入在故事場景裡。

第二首曲目演奏穆索斯基《展覽會之畫》,樂曲分成了十個段落,其中一段「漫步」,穿插於全曲,旋律極為動聽令人印象深刻,每一段的演奏彷彿像看一幅畫,指揮家開始速度稍慢,漫步主題的沉著,踏著堅定卻帶點悠閒的步伐漫步在展覽會,這緊扣了《展覽會之畫》的創作心情。指揮家每段的情緒的轉折十分漂亮,稍有點美中不足的地方,在〈杜勒麗花園〉那段,長笛的吐音技巧稍微有點小拖拍,低聲部也有點大聲,蓋住了一點主旋律。整體來說,音樂營造的氣氛是令另人深刻浪漫。

下半場曲目由鋼琴家陳宣堯協奏,演出將浪漫精神發揮到極致的協奏曲,而且也是二十世紀所創的樂曲當中,最傑出的協奏曲之一《拉赫曼尼諾夫第三鋼琴協奏曲》。精湛的琴藝,令人佩服,指揮家姜智譯與協奏者彼此建立起非常良好的默契,鋼琴家帶領著樂團,沉穩、快速、穩定的演奏,整首曲目演奏超過五十分鐘,協奏者看似輕鬆自由的彈法,但傳達出來的音樂表情、情緒還有力道,一點都不打折扣。鋼琴家不刻意的賣弄技巧,也沒有誇大的動作,最自然的音樂詮釋,最令人深刻,音樂一層一層不斷堆疊,完美地詮釋了這首高難度曲子。

綜觀整場演出,雖然非假日演出,但觀眾座無虛席,可見大家對藝文活動的支持。演出最後,因觀眾持續不斷的掌聲,演奏家加了許多首安可曲,散場時,不少觀眾仍熱烈的討論並有著開心的笑容。演出精彩萬分和感動,相當令人回味無窮,未來,期待新逸交響樂團能跟各種不同藝術家結合,演奏出更不一樣的音樂,激發更多不同的火花,帶給觀眾無限的回憶。

《俄羅斯之夜》

演出|指揮姜智譯、鋼琴陳宣堯、新逸交響樂團
時間|2016/12/09 19:30
地點|國家音樂廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
整體而言,樂團表現出乾淨俐落、整齊劃一、緊實深厚的音色。而在強弱的表現上,樂團的演奏有著極為細膩的層次變化,例如在貝多芬《C大調第一號交響曲》第一樂章中,聽者可以感受到明顯的能量累積、推進。
8月
28
2026
不過,在某些細節上,仍可以發現他們的別有用心。就好比他們仍少許地借用了仿古的演奏法,如減少揉音、偶爾營造短而乾燥的強音等;此外,他們也特地向師範大學的廖嘉弘教授借用羊皮定音鼓,試圖營造有別於正典德國傳統的聲響(儘管不一定是仿古的)。儘管如此,這些改動仍不算是徹底的革新,最主要的風格仍是上世紀的德意志浪漫路線。
8月
28
2026
在第一樂章裡,低音管數度演奏的分解和弦段落,其發聲清晰分明,速度、力度與音量的拿捏皆恰到好處。令人讚賞的是,當低音管與陳必先的鋼琴同時演奏,兩者的音色達到了極為雅致的應和與交融。
8月
28
2026
這場音樂會的曲目安排,依循著音樂的歷史軌跡,從中古的早期教會音樂一路到二十世紀的當代作品,展現出他們的能透過演唱技巧和音樂詮釋,靈活駕馭不同時期音樂風格的能力。
8月
26
2026
在殷巴爾的指揮下,我們聽見這段旋律如何在不同聲部的堆疊下,透過嚴謹的對位與變奏逐漸強化。殷巴爾以純器樂的邏輯向世人證明:這段旋律並非僅是為了配合詩詞而生的附屬品,而是自貝多芬腦海裡,經過千錘百鍊的形式推演所誕生之純粹音符。
8月
24
2026
儘管二部作品分別有或大或小的遺憾,但作為青年音樂家帶來的中型劇場作品嘗試,這些遺憾倒也不必過於嚴肅相待;更重要的,或許是二者為擊樂劇場打開的空間
8月
11
2026
《聲旅機》不是傳統定義下的當代音樂演出,而是能持續流動、不斷自我生成的有機感知場域,結合了聲音、身體、影像與即時電聲,傳統器樂的物理性被解構,進而向物件、空間以及即時運算的數位訊號延伸。
8月
10
2026
不同於許多兒童音樂劇著重於介紹樂器或音樂知識,《表演廳的秘密》更關注孩子第一次走進表演廳的經驗。它透過故事與互動,引導孩子理解劇場文化,讓表演廳從陌生的演出空間,轉變為可以安心參與、享受音樂的地方。
8月
03
2026
但當兒童成為創作元素的焦點時,更值得我們追問:兒童究竟只是出現在舞台上,還是真正存在於作品之中?換言之,兒童在劇場中究竟是一項被運用的符號,還是能夠參與意義構成的主體?
7月
30
2026