好一場英雄氣勢《三國演義之戰宛城》
10月
02
2011
戰宛城(大稻埕戲館 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1893次瀏覽
施如芳

《賽德克‧巴萊》衝破三億票房的時候,偶然看了全西園的布袋戲《戰宛城》,竟有溫故知新之感。想當年,戲棚下曾有黑壓壓一片的男性觀眾,極愛這味殺很大、戰勿煞的布袋戲。在好萊塢式的聲光效果抹「平」台灣人對征戰的想像之前,頂級的布袋戲主演,可以憑兩手尪仔、一嘴口白,外加鑼鼓酣暢的後場,調度出千軍萬馬的場面——場面上不見血光,卻充分滿足男人嗜「血」的天性。

《戰宛城》開打連鬥智,描述張繡屯兵宛城,有殺叔之仇的曹操率軍來攻,張繡不敵,採謀士賈詡之計詐降,曹操在姪兒曹安民安排下,與張繡的寡嬸鄒氏茍合,張繡敢怒而不敢言,賈詡再獻策,醉殺雙戟猛將典韋後,放火燒曹營,曹操終棄鄒氏,落荒而逃。正史有載的這一戰,除了正常的對陣,還有萬世巨星曹操搞出來的陣前不倫,腥羶色都不缺,是天生潛力股,難怪戲曲從小說取材後,都想打磨成屬於自己劇種的經典劇目。

正值壯年的主演洪啟文,原來是家學淵源(員林布袋戲世家),師出名門(「小西園」許王的首批藝生之一),雖不清楚這台《戰宛城》有多少繼承、多少創造,但就戲論戲,這齣戲確實讓不愛打打殺殺、也不常看傳統布袋戲的筆者,從分明的五音、靈動的尪仔架,領受到屬於三國人物的底氣,不分行當或主、配角,都有一股亮眼醒耳的「英雄」場勢。

足足對壘整兩小時的戲,要打得出有辨識度的場面,又要鬥得出不令人久而生厭的智謀,哪裡是道行淺的活兒?全西園的《戰宛城》,無論情節或口白,均處置得雅俗有致。最令筆者驚豔的是,曹操與鄒氏合拍的過程,從花園看對眼,到設計鄒氏主動投懷送抱,再到以叔姪相稱,迎對張繡之怒,一介亂世奸雄就算裝腔作勢也該做出來的「氣度」,洪啟文都為曹操做到位了,而且旁襯著張繡、賈詡、鄒氏的應對進退,做得層次分明。此外,限制級的情節在寫實的人戲表演中,一不小心就做失了準頭,而顯得沒「品」,但在全西園偶戲的拿捏下,有一種舉重若輕的風格,令人安心,又能會心一笑。

那天《戰宛城》的台下,難得有一個小男孩。戲一開始,兩軍主帥忙著報家門,在那節骨眼上,我被一連串不耳熟的人名、地名卡住,聽見他雀躍地問東問西,頗感干擾。但很快地,我享受起演師擎的一手好偶、說的一嘴不勞字幕的好戲時,小男孩的聲音自然地就淡出了。

《三國演義之戰宛城》

演出|全西園掌中劇團
時間|2011/9/24  14:00
地點|台北市大稻埕戲苑

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
導演根據本劇無厘頭的調性,卸下了正劇的枷鎖,大玩各種荒誕場面調度,如倒帶式的追逐場面、遊賞花園時具象且惡搞的故事壁畫、宴會中跳大腿舞的北京歌姬,乃至於最後時空封閉循環,讓劉嘉慶不斷被殺的畫面,都讓全劇充滿歡快的氣氛。
6月
27
2025
《轉生到異世界成為嘉慶君──發現我的祖先是詐騙集團!?》的編導,立足此刻,把人類共同情感設定為啟動嘉慶君遊台灣異世界的鑰匙,連接到清代台灣的歷史事實和歌仔戲表演邏輯構成的縱橫脈絡之中
6月
27
2025
導演似乎僅是運用舞者「拼貼」出全戲的情感厚度,導致現代舞與戲曲演員表演似乎各成一區,觀眾無需藉由舞者的表演,來感受角色的內在複雜情感。
6月
25
2025
就整齣戲來說,對比構成發展主線。行當面可見正生和採花,角色面是濟公和女媧,兩組對照角色既有呼應,軌跡又不同。演員們善用唱、唸、作、打創造出生動具體的角色形象,一招一式堆疊戲肉
6月
25
2025
附身,其實也讓《幽戀牡丹》形成多重樣貌,從「情節架構的層疊與綿延」到「人物與演員間的扮演關係」,讓多具有不同名字、卻是相同身體的軀體,在實情假意、真相謊言間游走。
6月
19
2025
《戲神養成記》作為三十年大戲,除了是尚和階段性的成果展現,以戲神與劇團入題,也帶著對於這三十年來經營劇團的省思與心得,對自我的承擔給予期許及肯定。
6月
18
2025
作為新生代的跨界創作,筆者未見其具備青年跨界應有的「衝突感」與「破格感」。跨界是否僅止於形式的並置?是否還能更進一步——解構並重組彼此?本劇標榜舞蹈與戲曲融合,但實際觀看下來,兩者卻往往各說各話,難以達成真正的交融。
6月
12
2025
整體而言,本劇仍不失為一次成功的改編,不但貼近傳統歌仔戲的大眾口味,也為本土劇團示範將來跨國合製、或深化表演語境的可行路徑。
6月
12
2025
或許因為有《鏢客》珠玉在前,才顯得《錦衣》略為遜色。然而以豫劇團創團七十年的歷程而言,《錦衣》與《鏢客》開啟了文戲以外的另一條新路徑,以共同宇宙建構了架空的武俠世界,各式武器的運用也相當多樣化、別開生面。
6月
11
2025