這次的北京京劇院「傳承之旅」，非常多的名角，來到台灣演出。其中，遲小秋這位程派青衣的傳人也不例外，帶來了程派最經典的劇目《鎖麟囊》，也是檢視程派青衣是否有著深厚功底的一齣戲。

遲小秋所主演的《鎖麟囊》，明顯的看出北京京劇院在排戲時，情節上雖沒有太大的更動與改變，但在某些部分，如唸白、部分唱段、角色等，甚至是排練上的調度，皆有些許的變動，整體而言，戲劇節奏是偏快且流暢的。在過去程派青衣演出全本《鎖麟囊》，皆按照程硯秋先生當年演出的版本演出，又或只少許的更改些念白，讓角色的活潑更顯，使人喜悅，如張火丁、李海燕等程派傳人，皆未對程硯秋先生當初演出的版本作太大的更改。魏海敏在近幾年，也曾搬演過全本《鎖麟囊》，也並未對程硯秋先生的劇本作太大的修改與調整。

遲小秋這次帶來的《鎖麟囊》，是2011年於廈門人民大會堂的演出時所改編過的版本。遲小秋演出版本在第一場，即演出〈選奩〉，而將兩父子儐相的戲，往後挪了兩場，甚至直接地刪改掉程俊、胡杰兩位丑角的戲分。而枝微末節於大水沖散登州後，兩位丑角的出場唸白，也刪去不存。這樣的刪改下，也使整個全本《鎖麟囊》的演出，更精煉，也更顯得流暢不冗長。這樣的改動，或許也與戲中所著重的行當有關係，《鎖麟囊》本身即為一部彰顯程派青衣唱工與作工的戲，遲小秋版本的《鎖麟囊》在其他的角色上刪改唱念，如薛良在〈選奩〉部分，少去了原本的唸白與散版唱段，而是梅香直接唸白，讓整齣戲在演出上能夠凸顯程派的唱腔特色，將整部戲的戲劇節奏緊湊。

但，在這次的演出中，稍嫌突兀的是在於人員的調度與配置部分。遲小秋版本的《鎖麟囊》並未運用傳統戲曲所特有的角色檢場，而是將檢場的角色改為薛湘靈家或盧家的奴僕（由花旦扮演），由這些奴僕來搬移場上的桌椅。這樣的更改或許是為了要讓整部戲，在戲劇情節與節奏外，使整齣戲更有現代感。但檢場的角色本為傳統戲曲演出中，換場所必須的角色，即便檢場的角色與劇情無關，然而，在安插角色替代檢場工作的同時，似乎又失去了角色的本身在舞台上所具有的意義。上半場，發生了道具闖出幕後的事件，排練上發生了疏失，或許這也是少了這些檢場管理場上的桌椅而發生的。但，幸好，並沒有因為如此而影響整齣戲劇。遲小秋身為程派的傳人，在這次的演出中仍是非常出色的，無論是〈春秋亭〉中的唱段，下半場的二黃慢板、快三眼部分，皆唱的非常出色，〈朱樓〉所展現的水袖功，更是讓觀眾們為之一亮！