蔡佩伶（社會人士）

 《巧計奪美》改編自民戲《風流王子》。由編劇江佩玲、牧非重整幕表架構。劇情描述女主角女扮男裝頂替哥哥出使蒙古國，不料蒙古王子鐵木汗一見傾心，愛上喬裝後的女主角林勝男，懷疑起自身性向之餘，展開一連串性別確認。最後，蒙古王子為愛遠赴中原，展開一場愛情保衛戰。

《巧計奪美》說著一名女子嘗試實踐自我價值，遇見愛情之後，就放下自我走進愛情（甚至家庭）的「圓滿故事」。這是一齣成功喜劇，從人物設定就能察覺，劇中多數人物都有明確的單一目標。比方說：鐵木汗儒雅喜文熱衷中原文化。二王子鐵支路是陰柔男同志。敏敏郡主熱情奔放勇敢求愛。勝男則希望克服女身有所作為。目標明確的人物，讓喜劇條件一扭轉矛盾就即刻成立。像是鐵木汗愛上反串的勝男而陷入自我懷疑；鐵支路受制於性別認同，選擇以陰柔特質自嘲娛人；勝男對自由的嚮往與矛盾；敏敏郡主渴望愛情降臨，她展現的急切。這些行為軌跡讓所有角色自相矛盾又彼此牽引，碰撞出一個個爆點砌成喜劇的笑意基本盤。

大笑之後，我想討論的是—當代觀眾眼中再平常不過的性別光譜，為什麼不見容於劇情？反動情節在男主角發現自己並非男同志之後展現的喜悅達到高峰。另外，劇中敏敏郡主反覆用「疾病」揶揄鐵支路的陰柔特質，如此設定或許反映了民戲原著的時代背景和改編時的社會形貌。也顯示出《巧計奪美》潛藏著家庭倫理的強力規訓，角色行為動機多數高舉著家庭價值。比方說：一開場女主角勝男為避免家庭受難頂替哥哥出使，再到直男鐵木汗極度抗拒染上任何同志症狀都是。因此，同志即使行為無差無錯，在家庭倫理面前依舊價值低落。

歌仔戲的俚俗趣味與現代性可能產生更多交集嗎？一齣簡單流暢的戲需要嘗試回應當代價值嗎？這兩個問題像群山裡的回音，在看戲過程中不斷交叉浮現。

謝幕時，春美團長提到這次的《巧計奪美》已經是第63場演出。不可否認，《巧計奪美》這樣夠賣座能不斷重演的公演劇碼，對於長年奔走江湖的職業劇團來說相當重要。賣座劇碼的價值不只在金流面有利劇團營運，另一方面，重複劇碼也成就團內青年演員的絕佳練習場，循環操練將磨出更精細的演技。《巧計奪美》在重演過程不斷優化，確實發展出兼具外放與細膩的獨特表演狀態。但隨著時間過去，這樣的劇情能被新生代的觀眾接受而延續口碑嗎？或許仍充滿未知。