文　吳岳霖（2026年度駐站評論人）

《美好如此．美好》展現了編導王靖惇運用劇場說故事的高度技巧。

「技巧」有時會被視為貶意詞，似乎著重技巧就會缺乏情感；但從王靖惇的過往作品來看，會察覺他來自自身經歷的情感濃度，往往是其作品特色，因此「高度技巧的使用」不如視為創作方法的熟成。

王靖惇近期的兩部編導作品《如此美好》（2020）與《美好如此》（2024），成為一條軸線，分別從父親與兒子／男性、母親與女兒／女性來講述故事，相似的劇名多少體現他對「美好家庭」的想像，同時也是兩種性別身分的彼此缺席。到了今（2026）年的《美好如此．美好》，其實給予了最初的誤解，我一度以為是《如此美好》與《美好如此》的融合——特別是從演員陣容來看，結合了原本《美好如此》的三位女演員姚坤君、蔡佾玲與許瑩美，以及《如此美好》的主演羅北安。不過《美好如此．美好》更趨近於新版的《美好如此》，在沒太大變動的劇情框架下，進一步從情節、節奏等面向的「緊」與「鬆」，發揮王靖惇對「通俗劇」的拿捏與實踐。

緊：通俗劇情節的精密縫合

從個別的人物設定與情節發展來看《美好如此．美好》，基本上就是非常平穩且通俗的設計。

舉例來說，年長女性「美好」（姚坤君飾），退休前是醫生，並曾面臨丈夫離世等遭遇，而近期檢查到的疾病，治癒機率極低，且可能臥床不起。她所糾結的不只是疾病，更有後續的長期照顧。中年失婚的女子「語庭」（蔡佾玲飾），面對人生起落，來到童年曾與父母同住的民宿，在一個月的與世隔絕後，準備吞藥自殺。至於，隻身從越南來台的年輕女性「彤彤」（許瑩美飾），則是帶著已離世的妹妹的遺願旅行。

三條故事線各自成立，且本身就具備充足的通俗情節與情感。《美好如此．美好》緩緩揭露了三位女主角的處境與狀態，敷演出當代女性可能遇見的生命課題，而美好、語庭與彤彤其實都在死亡邊緣——無論是自己即將與可能面對的，抑或是曾親眼目睹至親的死亡——做出當下選擇。情節發展未有太多出乎意料，但踏實且穩固的通俗結構，編導信手捻來，掌握其優點，藉由人生情節的共性，去觸發共感。

但《美好如此．美好》又將這樣的敘事手法「抓」得更「緊」——緊湊、緊張與緊密。

美好如此．美好（動見体提供／攝影唐健哲）

全劇基本上只有一個場景，就是深山中的民宿。在意外與巧合中，讓她們必須共處一室。而編導又將這樣的巧合操作地更為徹底，在所有角色陸續自白、或彼此對話去揭露自身後，某些人生場景與情節的共同性讓他們的生命堆疊在一起。

像是彤彤母親是外籍看護，在台灣照顧一位臥病在床的年長女性，因而忽略自己遠在越南、生病的女兒（也就是彤彤的妹妹）。於是，當飾演美好的姚坤君躺在床上，由改扮為彤彤母親的許瑩美（原飾演彤彤）照顧時，語庭也同樣說著自己母親臥病在床、由看護照料的現況。「故事線」與「扮演狀態」的彼此交錯，究竟臥在床上、由彤彤母親照顧的是語庭的母親？是未來的美好？或者誰都不是？而這種略顯模糊的關係，與近乎魔幻寫實的手法，也製造一定程度的緊張與懸疑，仿若隨時有秘密會爆發。

事件揭露越多，感情越見複雜，表演越有轉換，不只編導精妙縫合了所有細節，亦是三位女演員擁有的不同表演氣質，貼合每個角色與每段劇情。

不過，為了達到三條故事情節能緊密相連，《美好如此．美好》有不少刻意為之的痕跡，特別是她們之間對話的觸發，往往抓著部分關鍵詞發展，讓全劇能達到一個劇情發展的封閉性結構。另一方面，也有部分畫面的調度試圖去延續王靖惇過往作品的符號，像是語庭曾踏入如水箱的空間裡，推著輪椅，而這段情節其實作用不大，並稍稍溢出全劇脈絡，因此意象性與指涉性較高。

鬆：表演安排平衡整體基調

與前一版本《美好如此》相比，《美好如此．美好》最明顯的差異是父親角色的「具體」出現，並由羅北安飾演。

由於賦予了這個角色少量台詞與行動，而不像前一版本更趨近樂手、或功能性角色，只為在有限角色內順過所有情節，新版的這個安排其實提高了全劇的情感濃度。特別是讓美好的對話與行為，有更清晰且準確的情感投射與反饋。因此，情感與情節的調度，在《美好如此．美好》裡似乎找到更平衡的安排。

美好如此．美好（動見体提供／攝影唐健哲）

特別是這個角色由羅北安飾演，他那種相對隨性、鬆弛而不像是在表演的扮演模式，確實也多少鬆綁了《美好如此．美好》「過於緊繃」的情節設計。也就是說，為求戲劇張力與情節邏輯，編導將所有劇情都扣合地極度密合，如前述所提，也往往不得不留下較為刻意的觸發點與銜接點；但是，羅北安這個角色被安排在一種「既在戲裡、亦在戲外」的位置，既緩解了全劇持續堆疊的資訊量，也用這種看似有意為之的設計，轉化為另一種「無意」。

而這種若即若離的表演性質，或許正凸顯了《美好如此．美好》對於男性角色的刻意缺席，卻又不得不存在。父親、丈夫的角色並不重要，如語庭的丈夫與她離異，而父親也無法再次拯救自己；彤彤的家庭支柱亦是母親，與她同住在越南的父親在故事裡彷彿並不存在。但，相對明確由羅北安飾演的美好丈夫，雖在情節中已經離世，卻往往在關鍵時刻擔綱重要人物，似乎也與羅北安的表演狀態相符，重要性因此被展現。

這種「鬆」或許在王靖惇的劇本裡是意料之外的，反而微妙地調和了劇場本身的調性。不過，《美好如此．美好》的安排仍舊註記了王靖惇越顯穩固的說故事技巧，同時也多少反映出創作者自身的任性，有意安放線索，勾住自身的過往作品，持續權衡父親角色的可為與不可為。

《美好如此．美好》的故事其實不過如此，通俗，甚至帶了點濫情，但在成為（劇場裡的）故事後，似乎運用了情感與技巧的平衡，讓其不只如此——畢竟，說好一個故事，以及讓觀眾願意理解一個故事，是劇場最重要的事情。