解開歷史的裹腳布《金蓮纏夢》
5月
27
2022
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1148次瀏覽

王逸如(國立臺灣大學戲劇系學士班)


出身名門,遭逢亂世,為了「嫁個好人家」而纏的足變成了在青樓中獵奇的對象。一個身處時代更迭的女人,在半生的身世浮萍之後開始為自己、為後人做出選擇。

《金蓮纏夢》作為嘉義梅山三部曲的最後一部,從形式上來看,融合了前兩部作品。在結構上,基本回歸到《美人尖》中的單線敘事,雖然以孫女阿梅作為開頭和結尾,但中間部分還是按照時間順序完整講述玉娘的生命故事。而角色上,則是啟用了第二部《梅山春》三位旦角主演,三人分別飾演花玉娘「花魁、持家娘、奶奶」三個人生部分。單純的單線敘事有利於觀眾接受和理解如此時間跨度之下的變遷,而演員的排佈也確實配合了角色不同部分所需要呈現的狀態。可以說這樣的架構是非常恰當的。

回歸到劇情中,《金蓮纏夢》以三寸金蓮為核心,通過它在花玉娘不同人生階段扮演的角色,以小見大的展現女性在大時代之下的努力與轉變。對於出身名門的花玉娘而言,小腳本可以是她嫁得好的籌碼,此時小腳於她就好像於首尾出現的孫女阿梅一樣,代表著一個看起來美好的前程。然而當亂世來臨,千金小姐落入風塵,這雙小腳雖然讓她得以自保,但猥瑣嫖客日日的垂涎又何嘗不是一種更深的侮辱。這時的玉娘只是希望能夠有一良人依靠,她並沒有真正意識到小腳的束縛。直到她真的嫁給了富商李松,在丈夫流連煙花、敗盡家產之時,家庭沉重的壓在肩上,玉娘才意識到這雙畸形、病態的腳鎖住的是女人改變自己命運的一切可能。

劇中玉娘這一角色的轉變是非常順暢的,這樣的順暢與演員的表演密不可分。戲曲唱詞畢竟相對委婉,但是當蕭揚玲真正將玉娘在林中產子時的絕望、面對負心李松的憤怒表現出來,才讓觀眾真正可以共感發生在玉娘身上的世道不公、命途多舛。

不過,這樣對於單一人物的極致刻畫也就會導致整個作品過於冗長。在全場兩個半小時的劇情中,情節點是並不多的,並且交代情節的方式還是集中在人物的心境抒發。這固然可以引起觀眾的同情,但是也會使得情節略顯單調。尤其以第七場中玉娘與無雙惺惺相惜的情節為例,便很值得在前面的劇情中更多的鋪陳出無雙的人物性格。

除此之外,劇中人物也有些臉譜化的傾向。為了主題表達,玉娘必然做出需要正向的人物選擇,但是許多時候玉娘的正向和堅強是不明確的,例如林中產子一場,其絕望感合乎情理,但是為母則剛的到來卻有些生硬。而與無雙的和解、選擇不讓孫女纏足都有這樣的問題。從結構上來看,這樣的安排沒有問題,但或許可以多一些鋪陳。

纏足作為束縛女性千年的陋習,在現當代確實存在被忽視的情況。豫劇團能夠正視到這一點,並且將這一個陳舊的文化符碼解碼到老嫗可懂的戲劇作品中,讓更多的人正視這一問題,可以說是極關鍵的一步。

《金蓮纏夢》

演出|臺灣豫劇團
時間|2022/5/21 14:30
地點|臺灣戲曲中心大表演廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
劇團準確地將有限資源投注在最關鍵的人才培育,而非華麗服裝、炫目特效或龐大道具。舞台設計雖無絢麗變景,卻見巧妙心思。小型劇場拉近了觀演距離,簡單的順敘法則降低了理解故事的門檻,發揮古冊戲適合全家共賞的優勢。相對於一些僅演一次便難以為繼的巨型演出,深耕這樣的中小型製作,當更能健全歌仔戲的生態。
7月
16
2024
歌仔戲是流動的,素無定相;由展演場所和劇團風格共同形塑作品樣貌。這齣《打金枝》款款展示歌、舞、樂一體的古典形式;即使如此,當代非暴力觀點可以成為古路戲和解的下台階,古路陳套歡快逆轉後,沾染胡撇氣息,不見胡亂。為何一秒轉中文的無厘頭橋段可以全無違和?語言切換的合理性,承載著時空及意念盤根錯節構成的文化混雜實景。
7月
15
2024
《巧縣官》在節目宣傳上標舉的是一齣「詼諧喜劇」,於現代高壓的工作環境下,若能在週末輕鬆時刻進入劇院觀賞一場高水準的表演,絕對是紓壓娛樂的最佳選擇,也是引領觀眾接觸京劇表演藝術的入門佳作。
7月
12
2024
當然,《凱撒大帝》依然有當代傳奇劇場多年來的戲曲與聲樂、歌劇等表演形式結合的部分。吳興國演出賈修斯、凱撒、安東尼,各自使用了老生(末)、淨、武生、丑的行當,以聲腔與表演技巧詮釋三個角色,恰如其分,也維持《李爾在此》、《蛻變》的角色聲腔多重變化的設計。
7月
09
2024
從歌仔戲連結到西方劇本、德國文學、波蘭電影導演或法國文學批評,《兩生花劫》的故事起於江南恩怨,卻在台灣釋放和解。我們當然可以從《兩生花劫》關注且重探本土戲劇的本質,但也不妨將它置於世界文學的脈絡下思考。傳統必須走向世界,而傳統也永遠在當代重生
7月
03
2024
或許老戲新編不若以往跨文化的豫莎劇、取材本土小說系列、或實驗性質系列等劇目的開創與新意,現今的傳承與復刻路線讓豫劇團近幾年的劇目走向較為保守,但在經典劇目不斷重演的過程中,新一代的觀眾看見豫劇團在演員與劇目傳承中的成果亦是打磨功夫的必經過程。
7月
03
2024
《狐狸兒媳-小翠的愛情札記》是一齣充滿戲劇性和情感的精彩客家戲,巧妙地結合神話、戲劇和人性的叩問,融合戲曲、文學和哲學,同時探討愛情、命運和超自然元素等主題的精彩演出,從開場的喜慶氣氛到結尾的離合場景,展現出月缺重圓的仙/人之情。
6月
28
2024
外調演員張閔鈞是新生代中表現傑出的演員之一,無論在眼神的專注與變化、唱唸的真假音轉換或鑼鼓點的收放空間都表現得恰如其分,為本次表演增添許多光彩。有別於其他團隊的呈現,此次展演彷彿將主軸更偏向「小旦」一些,真正的呼應了劇名《薄倖錦衣郎》中女子的悲涼處境,觀賞完畢除了縱橫大仇得報的快感,也默默興起一股「秋扇見捐」的哀戚。
6月
26
2024
對我來說,《青姬》恍如在劇場與潛意識展開交流,反覆觀看未磨損打動的感受。動人始終在捕捉經典間隙的微聲,在經典延展的時空編織,一幕幕的拼湊中浮現新曲;經典不再是方向底定的單行道,微縮個人、團體、社會間多層次群我互動,時空是意識的載具,封存著眾人的意識變化。
6月
26
2024