評論
5月
27
2022
1304
3月
10
2022
836
劇場這個充滿著假定性的空間的確可以容納很多，但是它並不會自然地幫你完成一個故事。只有創作者本人充分認知到利用劇場究竟能夠有怎樣多一重的表達，以及究竟想要傳達給觀眾什麼，劇場才會幫你達成。（王逸如）
3月
10
2022
1121
除了少量的骨子老戲之外，更多的今人之作是一種現代議題的戲曲化表達，其內在的主題已經與老戲截然不同⋯⋯我並不認為「忠孝節義」的主題在今天已經退出歷史舞台，只是我們需要找到價值本身與今日現實的媒合之處。（王逸如）
3月
07
2022
1084
原本的一體兩面，可以通過觀眾看到同一個演員的視覺呈現，直觀而快速的將兩個角色所抱持的觀點，結合到王后一人身上，更能表現出她的掙扎。當兩者被拆分後，尤其是侍女完全採用了丑角的表演方式，反而產生了兩個角色的背離，完全將王后人生中政治的、母族的一面抽離出來，將王后拍死在了情慾的框架中。這樣的王后表現出了極其扁平化的人物性格——可以說，王后完全沉溺在自己的性幻想中。（王逸如）
11月
19
2021
1290
本劇中用了很多詩化的表現手法⋯⋯都成功的讓觀眾青蛙們在溫水中泡得好好地，讓觀眾適應了偏沉重、偏壓抑的氛圍，直到片段、回憶變成真正某個個體的生命故事，才關上大門讓觀眾明白——此作是要講述關於白色恐怖的回憶但是，成功的氛圍營造背後有很多值得我們反思的部分，為了成全詩意、美學的追求，有太多的東西被犧牲掉了⋯⋯（王逸如）
4月
09
2021
1674
拋開形而上的討論，同樣是講述一個職業消失的現實，為什麼看到社會新聞的標題我們或許只是片刻感慨，而如此一場表演卻能引得觀眾烏雲密佈？我想是因為建構角度的不同。（王逸如）
3月
19
2021
919
從古至今，戲劇就一直有意無意地擔負起一部分教育民眾的責任。布萊希特之史詩劇場便是利用舞台和觀眾之間微妙的距離感，以及演員的表演，來完成政治主張、意識形態的詮釋跟傳遞，他的主張其中一條也便是模糊的時空背景——這也是《幸福》中所努力達成的效果。（王逸如）
3月
12
2021
978
1月
03
2020
739
