鬼打牆的情愛人生《新神鵰瞎侶──求愛攻略》
10月
04
2011
新神鵰瞎侶(果陀劇場 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
729次瀏覽
鴻鴻

失戀青年小彥在車站追丟了女友又瑄,遇到神秘店長,獲贈一個4C電腦遊戲,裡面跑出他的理想情人──小龍女。然後又瑄出現,三人開始PK大戰。

這類戀愛狂想情節,適合深情也適合搞笑,在年輕創作者中屢見不鮮。然而在編導鄭智文手下,卻走得更深更遠。鄭智文畢業自北藝大劇研所導演組,經常執導一些音樂劇,然而在他的「純劇場」作品中,更能看到他獨創的戲劇結構。去年在皇冠演出的《漫遊者旗艦版》,電玩速度和奇詭劇情推衍出的抒情傷感,已十分令人驚豔;現在,這齣劇名很聳的新作,延續了《漫遊者》的情愛辯證,情節更為凝聚,也功力畢現。

上半場重點在於電玩冒出的虛擬武俠人物,與現實人物產生衝突;其實也可視為初陷戀情時的美好幻想,與相處久後的乏味現實撞個正著。然而劇本的微言大義還在後頭。下半場拋卻金庸,急轉直下,發展成奧菲入地府尋妻。然而小彥的前女友,卻寧可嫁給後宮三千的冥王,過起豪門生活。小彥以自盡相挾,讓又瑄回心轉意,願意跟著他回到人世。他們的考驗此時才要開始──不是不能回頭偏回頭,而是陷入「勞燕分飛路」的鬼打牆循環,不斷重演彼此怨懟的情節,不得超生。大半部戲的兒女情長、爭風吃醋,此時卻直逼人生真相。

鄭智文用這條冥府道路,來比喻人間夫妻淡出鳥來的日常生活。永遠在一樣的問題上吵架,永遠覺得所遇非人、虛度了時光。即使生了小孩、彼此也老了,仍然望不見出路。一如《漫遊者旗艦版》結尾鬼打牆般一再重播的分手情節,《求愛攻略》卻在反覆中推演、辯證並且肯定:沒有更好的天堂,天堂就在我們以為的地獄裡。

領悟到這一點,地獄也就消失了。場景回到開場的車站──這個象徵此刻乃再明顯不過:人生永遠在旅程上。這裡就是勞燕分飛路,無處不是陽關道與獨木橋。只是,我們和劇中人一樣,在戲劇結束時,都還可以把此刻當作結束與開始,再重新來過。

簡單的場景變換靈活,令人不得不注意這位從《漫遊者旗艦版》就極具巧思的舞台設計鄭培絢。四位演員雖然均屬藝人,但表演稱職到位毫不生澀,尤以兼飾多角的小蝦最為出色。雖然劇情不乏漏洞(例如已身在地獄如何能再死一次?),但鄭智文的明快節奏與美感構思(例如往事倒敘均以漫畫投影交代),卻讓人在觀賞快感中寧先「佯信」而無暇生疑。融電玩、武俠、愛情文藝類型,讓整齣戲青春洋溢,但其教訓卻既古老又蒼涼,令人不得不讚佩編導的舉重若輕。鄭智文如能珍惜羽毛,發光發熱當指日可待。

《新神鵰瞎侶──求愛攻略》

演出|果陀劇場
時間|2011/9/24  19:30
地點|台北誠品信義店展演廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
從《神去不了的世界》來看,作品並非通過再現或讓歷史主體經驗直接訴說戰爭的殘酷,而是試圖讓三位演員在敘事者與親歷者之間來回切換,透過第三人稱在現實時空中描繪故事。另一方面,他們又能隨時成為劇情裡的角色,尋找通往歷史陰影或傷口深淵的幽徑。當敘事者的情緒不斷地游移在「難以言喻、苦不堪言」到「必須述說下去」的糾結當中,從而連結那些幽暗的憂鬱過往。
7月
11
2024
但是,看似符合結構驅動的同時,每個角色的對話動機和內在設定是否足夠自我成立,譬如姐夫的隨和包容度、少女的出櫃意圖,仍有「工具人」的疑慮,可能也使得角色表演不易立體。另外,關於家庭的課題,本屬難解,在此劇本中,現階段除了先揭露,是否還能有所向前邁進之地呢?
7月
11
2024
此作品旨在傳達「反常即是日常,失序即是秩序」的理念,試圖證明瘋狂與理性並存。一群自認為正常的精神病患,如警察伸張正義、歌劇院天后般高歌等方式,活在自己的想像泡泡中。這些看似荒誕的行為,實則折射出角色內心的滿足與愉悅,並引發對每個人是否也生活在自己「泡泡」中的深思。
7月
03
2024
這是一個來自外地的觀眾,對一個戲劇作品的期待與觀感,但,對於製作團隊和在地觀眾來說,《內海城電波》並不只是一個平常的戲劇作品,更有城市行銷的政治意涵,和記憶保存的個人意義。
6月
28
2024
只是這也形成《內海城電波》某種詮釋上的矛盾,源於混搭拼貼下的虛構,讓內海城看似台南、卻也不完全是台南——也就是,我們會在內海城看到「所有的」台南,卻不一定是有脈絡的「全面的」台南,甚至有因果倒置的可能。杞人憂天的擔憂是:這會否造成對台南、乃至於「台南400」的認知落差?
6月
28
2024
最終,《暗房筆記》曝光了當代以「我」為核心價值的焦慮,其真身的顯影,從來不是那個只屬於「我」的暗房,而是使眾人得以對話的「劇場」。
6月
27
2024
若將重點放在舞台的布景、演員的表演形式如何渲染台詞,以達到戲劇中最大化的張力,矛盾與衝突帶給我們的訊息便顯而易見──既覺得聽覺被轟炸,又覺得多層次的音調引人傾聽;既覺得視覺被五顏六色的衣服與誇大化的肢體動作塞滿,又覺得舞蹈與特技備感有趣。
6月
26
2024
《押解》透過扒手被押解的劇情,探討了時代的告解,包括人權議題、失智議題、公權力與人情味等多個層面。九年後再次搬上舞台,新增了一些新的處理手法,觀者也在不同年代經歷的淬鍊中重新理解該劇。除了感受小說或戲劇的隱含思想,我們要不斷自問的是:現在的社會還跟九年前一樣嗎?
6月
26
2024
若實體劇場或展演的特性是一種「當下的交集」,一群人一同經歷這段故事,這段共同的經驗能將個人的故事轉化爲集體的記憶,尤其是本劇中舞台上的演出並不是希望去「留住」事件,而是成為「喚起」記憶的角色,因此,觀眾在當下能不能產生「共鳴」就相當重要。
6月
25
2024