傳統戲曲融合當代美學——平劇《左伯桃》
11月
11
2022
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
695次瀏覽

文/張予馨(國立臺灣藝術大學舞蹈系研究生)


《左伯桃》是姚一葦先生(1922-1997)生平唯一創作的平劇,由曹復永先生執導、領軍戲曲學院,在2022年姚先生百年誕辰之際,再度將《左伯桃》重現國際舞台。《左》劇共有四場:辭家、訪友、行路、雪阻。講述了生於戰國時期的左伯桃聞行仁政的楚王正在徵賢才,為了施展抱負,辭別妻子前往楚國應徵,於路途中拜訪故友羊角哀,兩人攜手結伴、行萬里路前往楚國,卻在深山裡因大雪阻礙,衣食不足,最終左伯桃犧牲自己、捨命全交。

有別於傳統戲曲,《左伯桃》結合了當代美學,形成多層次的藝術創作。其中,可從視覺、聽覺、及表現手法三個要素中洞察其動人之處:

「灰黑白」色彩貫穿全場

有別於與一般五顏六色的戲曲表現手法,《左伯桃》僅用了「灰黑白」單一色系,在聆聽導聆時,導演曹復永先生特別提到「灰色代表智慧、黑色代表勇氣、白色代表犧牲」,而整劇最主要的就是左伯桃大義凜然的犧牲,而突顯出他追求理想的勇氣及智慧。而舞台上不論是舞台背景、燈光、服裝、道具、甚至是乾冰及雪花的使用,皆是圍繞著灰黑白色系,在絲毫不失傳統戲曲元素的基礎上,呈現出簡單乾淨、明暗對比的畫面感,更能襯托出故事的中心思想及人物的忠義性格。

新穎的配器與編腔設計

《左伯桃》除了傳統的樂隊伴奏,多加入了洞簫與古琴,以洞簫表現犧牲,以古琴表現莊嚴及智慧。而洞簫旋律之惆悵,分別出現在第一場左妻的不捨及第四場左伯桃的犧牲,前後相呼應;並在古琴的搭配下顯出了此種犧牲絕非僅是悲歡離合的情感,而是具有莊嚴及智慧的象徵。兩種樂器在音色及旋律的表現上也分別敘說出人物當下的淒涼及憂傷。

而在編腔設計方面,更有著精簡的角色配置,包含老生左伯桃(張德天飾)、小生羊角哀(王璽傑飾)、旦角左妻(顏雅娟飾)、丑角樵夫(王辰鑫飾)四位主要角色,除戲曲演員深厚的唱功與念白基本功,本劇獨特之處在於老生(左伯桃)與小生(羊角哀)對唱的橋段,這種老腔新唱的手法極為少見,也是在傳統西皮、二簧、反二簧、娃娃調等板式的基礎上,將老腔唱出新生命。

戲曲融入舞蹈語彙

武、舞本是一脈相承,在戲曲舞蹈中,演員細膩的神情與身段的更可說是畫龍點睛。不論是左妻的水袖獨舞,或是雪童的集體舞,都加入不少舞蹈元素,尤其第四場中雪童們手持白色長飄扇,在揮動扇子時捲起飄落在台上的雪花,表現了狂風暴雪的意象,並將整劇推向最高潮,而其中行雲流水的隊形調度及舞姿變化,加上古典舞技巧(包括圈旋子、轉、翻身等),都展現出戲曲舞蹈講究“圓”之概念。隨後左伯桃的踉蹌登場與舞者們的一段武戲,也有著諸多毯子功與舞蹈語彙的搭配,帶入更多元豐富的戲劇效果。

觀賞完《左伯桃》的後勁,莫過於看到左伯桃一次次從希望轉為絕望的眼神、以及他奮力舉起雙腿而邁出的每一步所感動,感受左伯桃在親情、友情、與自我理想間拉扯,到最後他依然選擇成就羊角哀,並在唱完「人情義到理應當、方得美名留百世」後犧牲生命…這份感動也開啟了我對人生價值觀的無限反響:換作是自己,能否為理想所堅持,不畏生死而捨命全交嗎?

《左伯桃》

演出|國立臺灣戲曲學院
時間|2022/10/02 19:30
地點|衛武營國家藝術文化中心

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
這位現代戲劇的導師,很快便像班雅明(Walter Benjamin)所描繪的「歷史的天使」一樣,面對現代性歷史進步論的風暴背向飛翔,目睹一切經典被捲入暴風中,碎片積屍成堆的世界。(林乃文)
3月
18
2022
以姚一葦嫻熟希臘悲劇「滌淨」功能的戲劇美學理論背景反思,左伯桃與羊角哀的悲劇過程並無巨大衝突,但彷彿是命定的考驗,必將左伯桃置於嚴峻選擇難題之中,而令觀者產生憐憫與救贖的正是「犧牲」此一命題。(紀慧玲)
3月
17
2022
民間傳說林投姐或許可以視為常民活動的某種思想史晶體,自然呼應著歌仔戲本有的庶民內在。循著常民意識、民間文學與歌仔戲的彼此形塑,民間傳說在歌仔戲的形變,可以成為理解在地的路徑。
9月
04
2024
其實這齣戲最讓人留連及不捨的,是前段描繪陸、唐新婚的甜蜜點滴,孩提時的無邪回憶等情境,以及中、後段夫妻被迫離異,沈園再遇舊愛的酸楚。
9月
02
2024
在目前一切向新看的潮流中,「看家戲補助計畫」提供了戲曲從業者與觀眾回望傳統的契機。但或許挖掘傳統與整理舊作,所需心力比創作更多,因此《真假皇后》、《六合群俠傳─無界之鑰》的兩個團隊都選擇以舊名行全新創作之實。
8月
30
2024
這齣戲補足當代對廣播歌仔戲的想像,更以四句聯貫串全戲,配合歌仔戲傳統四大調,訓練新生代演員唱念功力,並非僅是單一劇目重新演繹,而是將歌仔戲變遷的文化脈絡,活化再現於當代劇場。
8月
27
2024
「釵」與「拆」兩個字在最後一幕中整齊端正的排列在舞台上,其實正是問題呈現的一體兩面,我們看事情、聽故事,總要關照正反兩面,才能勉強得其全貌。
8月
22
2024
簡言之,創作整體上在在可看出創作者的企圖心,惟意圖雖大往往忽略了在背景環境細節的交代,易造成事件之跳脫,削弱了情節的聯結性。
8月
22
2024
無過多的戲劇跌宕,不合邏輯的戲劇結構,挑戰傳統戲曲規範,正明龍歌劇團展開歌仔戲與荒謬劇場的對話。近年該劇團劇場作品關注許多當代議題,不斷實驗不同演出形式
8月
16
2024