「點子鞋」可謂為高雄城市芭蕾舞團的特色招牌，在2017年邁入第14屆並推出新製作，由四位編舞家呈現兩代人才的新作，不僅年齡的層次在個別舞作中展現不同的能量，也預告走過稚齡歲月的點子鞋即將吹起世代交替的號角。

年輕新秀戴鼎如編創的《下雨的人》，由三位年輕女舞者擔綱。其中一位先走進舞台，她的上身抽搐、顫動，到了舞台中央時，身體不住的上下晃動，使得穿著硬鞋的雙腳在維持身體的平衡時多了更多挑戰。她彷彿困在自己的心靈洞穴，雖想前進卻不住後退，孤單的身影加上心悸般的顫動，顯得十分無奈。瞬間，另一位女子出現並和她相互支撐，兩人共舞一段容或稍有不順之處，仍算得上圓融的雙人組合。她們有時相互借力以延展全身或是舉腳踮立，有時則躺在地板讓爆發的能量獲得片刻稍息，但最後在彼此互推後漸漸分離。接著上場的是第三位女舞者即戴鼎如本人的獨舞，她的表現頗令人驚豔，無論是狂亂的情感釋放，或是無奈的寂靜狀態，她的掌握都相當平穩，編創與表演兼具的未來成就十分可期。最後一段是三位女舞者從各自尋找方向到聯手串起的複雜情境，在燈影顯現的格子中，她們不斷互換位置，兩位舞者在舞台中央相互擁抱，另一位繞著她們跑了一小段時間後，再和她們會合，三人的糾纏畫面漸漸將雨中人的交手畫上句點。三位年輕舞者的表演功力已然不弱，雖仍可見稚嫩的清新氣息，在動作上雖尚未達無懈可擊的境界，但已可見深藏的潛力，未來發展不可小覷。

在賴翃中的《Raining in the Room》中，一對男女與一張桌子幾乎將空間的縫隙填滿，加上光影與樂聲的助勢，雙人的微妙關係全然揭露。他們先是像一對熱戀的情侶，將挑動的情慾宣洩在圍繞著大桌的所有舉動。鄭伊涵身形優美且手腳俐落，硬鞋在她腳上猶如身體的延伸部位，令我聯想到邁可．博藍尼（Michael Polanyi，1891-1976）的「默會知識」論點，硬鞋有如「寓居」於她的身體，也可說她的雙足「寓居」於硬鞋，使得硬鞋「內化」為身體的一部分，讓雙腳變形、延長。和她共舞的簡麟懿當然也不遑多讓，兩人的交手幾近完美的將戀人間的愛恨表露無遺，尤其當雨聲響起時，對彼此的熱情不復再現，嫌隙逐漸擴張之際，在迅如電流的動作轉換與扭曲多折的造型交錯之下，簡麟懿的形體有如猛獸生成，激動與激情同時爆發。相對之下，鄭伊涵的冷峻顯得高深難測，在男子離去時，她的獨舞讓矜持的自我浮游而上，雖然有時刻意顯得僵硬如機械娃娃般的移動，卻更凸顯她柔中帶剛的女性特質。當男子再度出現，他們的關係逐漸再由冰冷回溫，雖尚有衝不破的關卡之態，卻仍試圖找到共鳴。最後，男子站上桌面而女子則趴在桌邊，這景象充滿難解的神祕感，似有意留給觀眾臆測他們的關係發展究竟將重燃熱情或再度對立。

王維銘在自編自演的新作《月光》中，展現中年男子的淡然、悵然，這顯然是年輕舞者難以揣摩的心境、意境。背對著觀眾，場上寂靜無聲，他從左下角處慢慢朝著右斜上走進舞台，有如踱步在月夜，倏忽仰頭上望，靜謐中透著一絲迷惘的氛圍，而這樣的氛圍在德布西(Claude Debussy)的《月光》(Clair de Lune)開始播放後，更加深刻的置入，佈滿全場。他有著沉穩精煉的特質，難得的是身體還是很「聽話」，只有在轉圈的穩定度和跳躍時的微小細節上，隱隱透露年齡帶來的侷限，但也更加吻合這個舞作所欲表達的內涵，這應該只有年近半百(或是已過半百)的人，才能體會的蘊意吧！在他散發身體能量時，數度仰頭望明月之態，也意味著回首來時路的心情，但是過於放大的呼吸聲卻造成干擾，成了觀賞時最大的阻礙。當一切聲音都靜止後，從右上舞台灑下的一抹斜光像月照般皎潔，他則彷彿漫步在月光下，背對著眾人，漸行漸遠，直至身影消失在暗黑中。

雖然舞名來自日本園藝造景「枯山水」的形式，王國權的《枯山水》其實更像是難解的三角習題，這意象從一開場的畫面(一女子獨立在中央，左下角的男子蜷曲著身體躺在地板上，另一男子則在右下角撒小碎石)，即已可窺一二。舞台上的地板被一塊大布全面覆蓋，台上的資深舞者葉麗娟一襲黑衣艷麗如昔，王國權和曾鼎凱分飾她的兩位舞伴，整首舞作的焦點集中於女子周旋於二男之間的糾纏。同樣是資深舞者，王國權的成熟穩重恰如其分的展現禪定氣息，特別之處在於他躺在地板上以背脊為中心帶著身體旋轉，同時也將台上白布捲成漩渦般的景象，有如園林造景中碎石紋路展現的水流景觀，最後將白布捲成一團像是石塊，又像是浮出於心海中的孤獨島嶼。但是修禪男子終究無法克服色戒的魔咒，他和葉麗娟聯手演出中年男女的情慾糾葛，彷彿熾熱的內蘊衝破淡漠的外表而大肆燃放，但曾鼎凱和葉麗娟的雙人舞則顯得內斂許多。他們三人剪不斷理還亂的關係最終以奇特造型收場，葉麗娟夾在兩男之間，他們的手在她的胯下交接，如此糾結的情慾關係正和「枯山水」的禪意產生強烈反差，成就了此舞作悲情的反諷意念。

「點子鞋」的製作向來有其執著，尤其不捨丟棄硬鞋的情衷更是堅定，過去幾年偶見製作上的窘境而令人擔憂。「2017點子鞋」可謂為以古典芭蕾為基礎，呈現當代美學的精緻表現。未來的點子鞋是否將持續這樣的發展，或是可能像英國的藍伯特舞團(Rambert Dance Company)般，由芭蕾舞團轉變為現代舞團，現在尚難有定論。