背包客劇團成立於2012年10月，《星期一的京奧之旅》是編劇周力德以該劇本榮獲教育部文藝創作獎之後，搬上舞台之作。劇情描述台灣背包客阿Wen前往北京，向當地人晶晶租了一間客房，在短暫居住三個星期之間，兩名警察上門檢查，因阿Wen與晶晶沒有辦理戶口短期居住，而遭警察帶走，自此打亂他的旅行步調。在這次中國的旅程中，阿Wen無可避免地面對國籍問題，無論是與晶晶的互動，或是與警察的周旋，對隔壁新疆人鄰居的揣測，同時透過對成長過程中的記憶回顧，京奧之旅成了一趟語言與身份的思索之旅。

整齣戲由兩條敘事發展而成，而語言是敘事的依賴。除了阿Wen北京旅程成一條場內的敘事線索之外，演出穿插了三場場間戲的場外敘事，透過 Monday的現身說法，跳出北京旅程敘事與鏡框，一方面回顧小時候與求學時的往事，另一方面直接與現場觀眾對話。場內的阿Wen就是場外的Monday，也就是「星期一」的京奧之旅。編導讓身份不斷在語言的符號中變換，從阿Wen的本名「尹啟新」，到以名字「新」翻成英文的「new」，再到「new」的倒反「wen」，或是「尹啟新」的倒反「新啟尹」的諧音「星期一」，再從「星期一」到「Monday」。編導的命名轉換試圖辯證身份與認同的絕對性。換句話說，每個人都可能具備多種身份（命名與被命名），認同卻往往要求同一種身份。

晶晶一口連珠砲的北京「普通話」，不斷對照阿Wen字正腔圓的「國語」。晶晶與阿Wen的對話中多次觸及關於身份的問題，看似快要引起衝突，但卻從未真正發生。劇中沒有看到晶晶對阿Wen國語的質疑，也沒發生阿Wen對晶晶「標準」普通話的好奇，我們只有看到兩人不斷在詞彙的使用好奇地互相翻譯。真正的身份的衝突點出現在當國家介入的時候，在警察要求阿Wen填寫國籍欄時，阿Wen的遲疑（而最終還是妥協了）讓阿Wen花了更多的時間留置警局。

就空間安排而言，北京旅程除了警察將阿Wen問訊時使用下舞台的一張桌子之外，從頭到尾只利用阿Wen向晶晶所承租的客廳一景，透過阿Wen與晶晶的對話呈現發生的事，而觀眾則必須透過兩個演員所構築的語言空間想像「事實」。在牯嶺街小劇場的濃縮空間與高密度的語言裡，北京旅程的敘事線不斷引導觀眾一同經歷阿Wen與晶晶的認知、臆測、困惑與衝突。

鄰居新疆人的支線讓整齣戲的身份與認同有了更清楚的對照。阿Wen被警察的強制檢視身份的來由，與警察對隔壁新疆夫婦的高度警戒有關。京奧期間，在北京城內的新疆人、台灣人都成了北京當局高度敏感的「潛在風險」。因為警察的盤查，晶晶與阿Wen也一度懷疑鄰居正是策劃新疆爆炸案的主使，但場上從未出現的新疆人鄰居，一舉一動與「恐怖份子」的形象卻在語言與想像中帶領觀眾勾勒出來。劇末看似輕描淡寫地帶過對新疆鄰居子虛烏有的懷疑，卻再次深刻反諷了語言、身份與認同間的荒謬。

《星期一的京奧之旅》以看似小品的格局，卻在形式上與內容上，以語言深刻觸及了台灣人與中國人的身份與認同問題。編導試圖以輕鬆與友善的角色互動中（甚至警察最後輕易地放了晶晶與阿Wen一馬）超越國家作為身份的唯一認同。但我唯一的疑惑是，國家恐怕從來不這麼輕描淡寫。