垂直的屏幕與水平的舞台形成夾角，像在劇場裡打了一個巨大的摺，闢築了凹陷的特異時空。若以摺痕作為起始，其向上延伸面為扁平黑色影子的成像平面，即影子活動與變換之處；若朝前方延展，此面則為舞台，身著黑衣的舞者雙腳踩踏其上，緩緩而細碎地舞蹈著。於是，人與黑影同時被摺入這巨幅的凹摺中，沈靜的人與躁動的影子之間無聲地密語，《地平面以下》原版在如此空間佈置下，於焉開展。

經驗世界中的影子依附實體而生，影子的運動與變換，均來自實體賦予動能，它是被動的、無自身主導能力的，因其僅是由實體所映射而生的黑色輪廓。然而在《地平面以下》之中，影子與實體——人，兩者之間產生了極大的翻轉。舞台上的舞者與影子不再是純粹、單向的映射關係，舞者緩慢地舞動，屏幕上的影子變得巨大，影子不僅放大了舞者體積，同時亦放大了指尖輕觸、手勢的開闔與揮動等諸多森細動作；在舞者踉蹌伏地之際，影子亦同時失足，卻潰散、裂分為無數匍匐的「我」；當舞台上僅一位舞者時，屏幕卻出現另一位舞者的影子與之共舞，然而又隨即消散。

在此，舞者成為了現實世界中人的表象，而影子不再是反映表象，影子之所以無限裂分、碎化，甚至與不存在實體對應的影子相互擁抱，即代表著其所呈顯的是一個意識空間，迥異於表象活動的內在空間，影子的變換形同人的意識流動、深層記憶，甚至心之所繫。舞者與影子在此發生了主客翻轉，影子不再是主體的附屬，相反地，影子成為了內在自我主體，舞者則成為受制於現實世界而表現謹慎、滯慢的外在客體。影子躁動不安，舞者卻沉靜緩慢，在兩相矛盾對照之下，呈顯了外在的節制，以及遭受節制的內在之中，那被壓抑卻仍浮動的巨大孤寂與痛楚。透過影子純然的黑色輪廓展現，細節褪去，得以看清人體的形狀、指尖的弧度，與步伐的速度，在細微的顫動之間，刻畫著纖纖毫毫的情緒、情感波動。而在影子的來去與變換中，則注入了時間，一個過去、已然消逝、無從抵達，僅存在於意識中的記憶之流，在此與舞者存在的現前時間斷裂開來。

在這個凹摺時空裡，除了置入影子與舞者間的虛實互照之外，並以銳利的槍響與聲光，粗劣地劃破這個內在意識空間，緊接著，戰爭相關的影像連播穿插其間，舞者抱著小狗玩偶孤獨地把玩【1】。在此刻，原來內在出發之「我」，摺入了議題之境，前段所形構的內外在平行而矛盾的個體，在此出現了直接的對應，其所訴說的並非泛指眾生群相，而是直指戰亂中流離失所的靈魂，其已在現實中死亡與缺席，然而卻化為影子於凹摺中重新在場，再次現身於倖存者的意識之中。而貫穿整體的悠揚聲樂如聖歌一般，將這些傷害再次娓娓道來，苦痛一一攤展，平滑高亢的聲線將粗糙的痛楚輕輕撫平。《地平面以下》如同在廣闊無際的世界裡，仔細而慎重地摺起一角，這個凹摺被放大於劇場之中，形成虛實交錯的特異時空，以趨近悼念的方式細細訴說著。

註釋

1、在演後座談中，黃翊展示了一張戰地攝影，照片裡一位小男孩抱著小狗玩偶獨自坐在瓦礫堆中，因此在舞作裡製作了擁有同樣形體的小狗玩偶加入舞蹈之中。