伊歐涅斯柯(Eugene Inonesco)在台灣較為人所熟知的戲為《禿頭女高音》、《椅子》、《犀牛》等，上海熊偉源戲劇工作室這次在高雄正港小劇展所推出的《新房客》，據說在大陸也是第一次以中文演出。一進入倉庫改建的劇場，看到的是觀眾席三面環繞的設計，而且與舞台的距離十分貼近。舞台以簡單的木條搭出房屋骨架與隔間，線條簡單且充滿現代感。開演之後兩名進場的工人一語不發地改裝房子，原來這房間還可以如組裝家具般隨時拆裝調整，他們最後搬走台上的幾個盆栽，留下空蕩蕩的房屋。

這齣戲除了絮叨的房東太太之外，新房客與兩名工人的話並不多。唯一打破靜默的是房東太太，她強調自己嘴很嚴，卻一再地披露前任房客與鄰居的瑣事，她自顧自地說話，愈發顯得自己的不確定感。然而，熊偉源戲劇工作室的《新房客》與其說是在傳達「溝通失效」這個後現代戲劇常見的主題，更多是在譏諷現代人被自己的物質欲望所淹沒的事實。房東太太下場之後，兩名工人搬進來一個又一個不同大小的紙箱，代表著不同重量大小價值的家具，只見房屋最後幾乎被箱子所填滿，新房客淹沒其中，需要靠梯子才能露出身來。最後講到他還有更多的家具在路上，甚至造成市區交通堵塞。當家具堵住了公寓出入口，工人建議以活動天花板送進家具，此刻「哈里路亞」的聖歌響起，一個個紙箱如變魔術般自兩側觀眾席上方掉落。結尾，兩名工人面對觀眾問：「您什麼都不需要了嗎？」簡直就在要求觀眾面對自己的物欲、反省自己對住所的真正需求。

在大量的靜默中，肢體表演就成了觀眾注目與猜測意義的焦點：房東太太繞場式的、氣喘吁吁地上下樓梯；摸摸房子檢查灰塵；一推窗就湧進車水馬龍的聲音；一襲黑衣黑帽的新房客惜話如金，他指著窗子，像是怕吵…。肢體表現在兩名工人搬運家具這一段發揮到極致，一度出現雜耍式的丟接以及慢動作，(但我覺得雜耍與慢動作還可以玩得更多更誇張)。節奏快慢交錯、動靜合宜，畫面充滿趣味與變化，紙箱被運送上台的方式幾無重複，不時有著出人意表的驚喜。

荒謬劇一詞，是學者艾斯林(Martin Esslin)所鑄造，他歸納二戰以後非寫實的劇作家、試圖論述其劇作風格。儘管劇作家本人不見得認同此一標籤，但許多荒謬劇都有悲喜交錯的特性，凸顯人生的可笑與悲涼。觀看荒謬戲劇的經驗(至少是我個人的看戲經驗)最容易感受到的是悶(鬱悶、苦悶、沉悶)，《新房客》卻以一種黑色幽默的手法處理現代人物質慾望過盛的問題，充分挖掘荒謬劇的喜劇效果，令人眼睛一亮。值得注意的是，導演馬遠不到三十歲，卻已展現相當的才氣與體會，大陸果真是臥虎藏龍。正港小劇展近兩年邀集兩岸三地的劇團前來交流演出，讓本地觀眾得以窺見大陸藝文環境發展，也將正港小劇展的規模與視界拉大，為一可喜的發展方向。