「心之所向,身之所往」的自由與執著《風塵三俠》
3月
22
2021
風塵三俠(大稻埕戲苑提供/攝影陳宥崧)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1162次瀏覽
蕭孟青(台灣藝術大學表演藝術研究所在職碩班研究生)

人生最大的陷阱就是你限制了自己,假設你毫無畏懼,你會怎麼做?——桑德柏格(Sheryl Sandberg)

劇作家、導演李季紋在近年幾乎是一年一齣作品,此次演出的作品《風塵三俠》因疫情的關係延宕了一年,這一年中帶給所有人不管在身體或心理上,或多或少都有影響,再加上表演藝術原本就是與「人」有很深的關聯,李季紋表示:「因延期演出的關係,演員對於角色的想法也開始有所不同了……」筆者認為再次啟動工作時,相信這樣角色思想上的轉變對於演員及劇作家有更多重新思考及彈性的空間,且不論這樣的改變和最初的構想相差多少,從觀眾的回饋可以清楚的知道當天的演出是成功的!《風塵三俠》僅演員三人貫穿全場,再加上只聞其聲、不見其人的角色李世民。劇情時間設定在李靖死後的四十九天中,往回帶到三位主角的相識及相惜。

也許是擔心有觀者對於臺語的熟稔度不夠(雖筆者家庭以臺語為溝通,但搬到舞台上的特殊念法及腔調的改變,也無法掌握得當),舞台兩側皆有字幕顯示,這對觀者而言實為一大福音,但對演出者而言,會不會是一種無形的壓力呢?這就無從得知了。最後令筆者無法理解的是,劇中張仲堅幫李靖夫婦舉辦婚禮的橋段,舞台上的囍字呈現為白字黑底,不知如此設計是否有特殊涵義、亦或為後來的劇情做鋪陳﹖整齣劇上半場節奏緊湊、下半場相對緩慢,但也因為如此編排,讓觀眾可以細細地、靜靜地感受到角色之間情感之濃烈、感情的流動。

張出塵(紅拂女)設定為一美麗女子,個性爽朗,但聲音輕柔、柳眉杏眼,演員許麗坤在劇中表現亮眼,一開口立即吸引住筆者的注意力,據了解許麗坤原是崑曲小生演員,這次在《風塵三俠》擔綱旦角演出,由此可見導演在選角時的依據除了從題材切入外,在角色的個性及設定給予觀眾更多想像的空間及期待。由許麗坤演出紅拂女一角,從現實生活的女性轉化成崑曲的小生,再進到歌仔戲的旦角,不管從哪個角度切入,皆符合有鬚眉豪氣又具柔情似水的特質。

古有云:「窈窕淑女,君子好逑。」劇中張出塵表示楊素因為她的長頭髮而喜愛她﹔李靖也說進到楊府獻策時第一眼見到的也是她的長髮,從此難以忘懷;而劇中重要場景之一靈石客棧,在《虯髯客傳》中亦提到:「……行次靈石旅舍,既設床……張氏以髮長委地,立梳床前,靖方刷馬。忽有一人,中形,赤髯而虯……取枕欹臥,看張梳頭……。」劇中將此段文字完整呈現出來,非常清楚表現出張仲堅(虯髯客)被張出塵的長髮所吸引的情境,可見自古至今,大多數的人對於漂亮的女子是無所抗拒的。另外,張出塵為了要讓李靖安心,毅然而然切斷自己的長髮,表示自己對李靖絕無二心,在此段可看出張出塵敢愛敢恨的個性。劇末,張出塵於逝後(賜白綾,令其自縊,這部分和野史記載略有不同)亦留下一把青絲,再次留下了長髮似乎意味著所有的繁華、苦難、煩惱等皆可拋下,斷髮也斷情。兩次的斷髮,手法雖激烈,卻也將角色個性詮釋的淋漓盡致。

劇中角色不斷地在「取」與「捨」中做出選擇,張出塵勇敢追愛,在舒適的楊府中和未成氣候的李靖中做了選擇;又在李靖逝後,在選擇自鎰和隨已成大業的張仲堅(扶餘國國王)離去的選項中做了選擇。李靖在留下協助李世民打天下中和隨著張仲堅(義兄)另闖事業有了決定。而張仲堅在成全張出塵及李靖的愛情或出手奪愛中選擇了成人之美(共有兩次︰一次於靈石客棧初見時,一次於李靖逝後於李宅和張出塵見面時),另外也在留下財富給予李靖夫婦輔佐李世民、自己另謀大業和留在京城享受榮華中選了困難的一條路(前往東南海上另謀出路)。回顧生活中,筆者和劇中人物一樣,短至每天每分每秒、長至人生的每一重要階段,無時無刻不在做選擇及取捨,從來不會有人可以預知如何選擇到最後會是最圓滿的,但也如同劇中人物一般,只要相信自己的選擇、堅持自己的選擇、並努力完成自己的選擇,結果即使雖不至圓滿,卻也不至於有所缺憾。

「心之所向,身之所往」,張出塵和李靖在劇中分別不同的場景裡重複了這句話,也在他們的人生中努力的演繹的這句話,劇落幕了,筆者的心又會將自身的身體帶往那兒呢﹖

《風塵三俠》

演出|正在動映有限公司
時間|2021/03/06 19:30
地點|大稻埕戲苑

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
於是劇作家在此劇的重點軸線,鋪陳於紅拂女為李靖守靈的日子裡,對殉節一事的往來推敲(練習)、對記憶中的過往點滴陳述,導演的安排是聲音來自空氣之中,只聞聲、不見人,看似在與真人交代與說明,但更像是在自我對話:過去的已然消逝,荒謬的約束不能繼續。自由,是無風的譟動,已吹皺一池春水。(楊純純)
4月
01
2021
劇作原型《徐庶下山》出自外台民戲劇碼。搬進室內劇場後,選擇將演義故事轉換為武俠類型。武俠風格釋出較為寬闊的抒懷空間,民弱官強的亂世無奈、剷奸除惡的情義雙股糾纏,武俠本身混合感官刺激及抒情浪漫,淡化了演義戲碼的歷史色彩,趨近大眾娛樂形式。
7月
24
2024
劇團準確地將有限資源投注在最關鍵的人才培育,而非華麗服裝、炫目特效或龐大道具。舞台設計雖無絢麗變景,卻見巧妙心思。小型劇場拉近了觀演距離,簡單的順敘法則降低了理解故事的門檻,發揮古冊戲適合全家共賞的優勢。相對於一些僅演一次便難以為繼的巨型演出,深耕這樣的中小型製作,當更能健全歌仔戲的生態。
7月
16
2024
歌仔戲是流動的,素無定相;由展演場所和劇團風格共同形塑作品樣貌。這齣《打金枝》款款展示歌、舞、樂一體的古典形式;即使如此,當代非暴力觀點可以成為古路戲和解的下台階,古路陳套歡快逆轉後,沾染胡撇氣息,不見胡亂。為何一秒轉中文的無厘頭橋段可以全無違和?語言切換的合理性,承載著時空及意念盤根錯節構成的文化混雜實景。
7月
15
2024
《巧縣官》在節目宣傳上標舉的是一齣「詼諧喜劇」,於現代高壓的工作環境下,若能在週末輕鬆時刻進入劇院觀賞一場高水準的表演,絕對是紓壓娛樂的最佳選擇,也是引領觀眾接觸京劇表演藝術的入門佳作。
7月
12
2024
當然,《凱撒大帝》依然有當代傳奇劇場多年來的戲曲與聲樂、歌劇等表演形式結合的部分。吳興國演出賈修斯、凱撒、安東尼,各自使用了老生(末)、淨、武生、丑的行當,以聲腔與表演技巧詮釋三個角色,恰如其分,也維持《李爾在此》、《蛻變》的角色聲腔多重變化的設計。
7月
09
2024
從歌仔戲連結到西方劇本、德國文學、波蘭電影導演或法國文學批評,《兩生花劫》的故事起於江南恩怨,卻在台灣釋放和解。我們當然可以從《兩生花劫》關注且重探本土戲劇的本質,但也不妨將它置於世界文學的脈絡下思考。傳統必須走向世界,而傳統也永遠在當代重生
7月
03
2024
或許老戲新編不若以往跨文化的豫莎劇、取材本土小說系列、或實驗性質系列等劇目的開創與新意,現今的傳承與復刻路線讓豫劇團近幾年的劇目走向較為保守,但在經典劇目不斷重演的過程中,新一代的觀眾看見豫劇團在演員與劇目傳承中的成果亦是打磨功夫的必經過程。
7月
03
2024
《狐狸兒媳-小翠的愛情札記》是一齣充滿戲劇性和情感的精彩客家戲,巧妙地結合神話、戲劇和人性的叩問,融合戲曲、文學和哲學,同時探討愛情、命運和超自然元素等主題的精彩演出,從開場的喜慶氣氛到結尾的離合場景,展現出月缺重圓的仙/人之情。
6月
28
2024