張又升（專案評論人）

僻室的《有關當局》以七個角色、三對戀人和一對兄妹為「點」落定，把他們的互動織成數條奇巧曲折、相互連通的「線」，再透過中、英、港（澳）、台四方的政治外交互動，撒下一張誰也無法置身事外的「網」。

全劇有男女情愛和生活瑣事，也有永遠的家國角力和政治隱喻，可謂大時代和小人物互證的極佳典範。不僅如此，這部作品更是易看、易懂，且雅俗共賞；不賣弄費解的表現手法，就連角色關係和人物設定也見於我們的日常周遭。當這些簡單的形式和內容被拆解拼裝、層層堆疊、重複彈撥時，複雜的宏觀效應竟應運而生，一切的俗套瞬間耐人尋味起來。這樣的機關可從社會科學上關於資本主義全球化的主題來探究，也因其將因果關係延伸至「前世」而能從佛學來敘說。

當然，類似主題的作品在影視戲劇領域並不罕見，但最近能這樣以簡馭繁、不燒腦也能給人諸多啟發的大器之作品卻不多得。這一來歸功於優秀的劇本，二來得力於閃耀的演員。如果其他觀眾認為這是謬讚了，那我也必須承認，我是私心且真心喜歡這類主題和這次演出的。

雖然或正因如此，我有些不知道如何評論，為今之計，只能作為一枚樂在其中的小戲迷，忍不住跟大家爆一爆雷。也許，只有知道《有關當局》的點、線、網三個向度，才能窺得其中奧妙，稍加置評。

落點：七個角色、三對戀人、一對兄妹

作品情節的推展建立在如下角色的故事上：一對努力討生活的兄妹，哥哥遊走於街頭，整天搜奇獵貨，供妹妹直播拍賣用；一對努力掙錢領養小孩的男同志，彼此意愛的情感深埋心底，不輕易說破；一對前世是情侶而此生剛剛相遇的男女，男方自澳門奔台，試圖過上正常生活，女方是雍容華貴、渴望擁有小孩的台灣成衣店主；一位兼職代理孕母的宅配中心客服女孩，受成衣店主委託懷孕，同時也是那位街頭尋貨人心儀的對象，兩人後來勉強算是在一起。

他們的故事各有許多細節，演員也有精湛表現。我們看到，李文媛飾演的直播主小媛【1】，其叫賣口條與身段都相當到位，逗得觀眾大樂。李祐緯飾演尋貨人，癡迷著雙眼、奔忙著兩腿、背誦著你我都熟悉的大台北地區街名和店家分佈；和李文媛一樣都是捲髮的他，讓人一眼就明白是兄妹。林書函和楊宇政在戲中是同居不同寢的男同志室友，滿滿的曖昧，前者內斂含蓄，總是細心照顧、等待著他的「朋友」，後者於小清新系咖啡店工作，常常發直球一訴衷腸，偶爾扭捏嬌俏的儀態特別有趣；同婚法案通過後，他們企盼著一個光明的未來。

劉曜瑄是亡命來台的港澳老實男子阿聰，一口粵語和粵式普通話頗為練達；在偷渡的船艙間甲板上，他不經意地做了關於自身前世的夢，夢中女孩雙眼柔美如月如河，似有某種思念持續縈繞著他。這女孩不是別人，正是那位心地善良卻也不乏嬌貴氣息的成衣店主萍姐。旗袍下的吳靜依因著角色的身段、性情、談吐，盡顯妖嬈與自信。原來，她也曾做過關於自身前世的夢：在老上海，身為養女，同時糾葛於幾個男子之間，然其一生所愛，始終是那位氣度優雅、西裝畢挺、默默愛她護她的男子。是的，恰恰就是此世才於餐廳短暫偶遇的阿聰。

黃惟所扮的代理孕母小淇，大肚子下，柔弱生剛強。電話讓她不得不接收客人們的騷擾和抱怨，卻也為她串起與家人的聯繫。若非為了給爸爸過上好生活，她或許不用做萍姐的「生」意，日後也就不會踏上極端的路途；當然，如果是這樣，她也就不會遇到願意把一切都交給她、用心保護她的尋貨人。但她對他，似乎並不那麼一往情深。

織線：多頭相接的互動過程

由於每一段落腳色的個性和活動都特質鮮明，觀眾方便記憶，故「點」雖多，我們要織成「線」卻不難。這些線一旦成立，便叫人嘖嘖稱奇，一方面感嘆世間命運妙不可言，另一方面也佩服整個劇組的奇想。【2】數點之間不會無故接起，它們織就成線，全憑一把槍、一筆錢和一個小孩。

阿聰做了幾十年海關驗貨的工作，卻因同事長官貪汙走私，而被迫攜帶槍支逃往台灣，身分一時從海關人員變為偷渡客。為了結束這場亡命生涯，他亟欲賣掉手中危險物品，最終在台灣遇見一位尋貨人，他們於咖啡廳談判後完成交易。其間，男同志店員林柏叡（楊宇政飾）前來協助點餐，只見桌上有盒「蜂蜜蛋糕」。習慣早到的阿聰，在與尋貨人交易之前，於咖啡廳同桌偶遇萍姐，這場會面令其產生似曾相識之感，而「似曾相識」也是他點的飲料名稱。

繼上回於平台上賣掉巴拉松，小媛險些連命都賠掉後，這次哥哥帶回一盒蜂蜜蛋糕──那把槍就裝在這個常見的長型紙盒中。拍賣規則是這樣的：如果沒有在節目結束前競標成功順利賣出，直播主就要「親自試用」商品，可以想見這種自殺式行銷將吸引多少讚。由於槍支價格不菲，賣出後定能為兄妹倆解除一時困頓，故他們決定鋌而走險。事實上，為了討生活，小媛也在直播之外到萍姐的成衣店應徵、上班，因此才有機會聽後者提起自己做過的夢，談論是否相信前世的存在。

林柏叡看到這段危險直播，為了救人──如果槍沒有賣出去，後果不堪設想──只好花錢買下，救了小媛一命。但，這筆三十萬卻是他和陳昭希（林書函飾）為了領養孩子、組成家庭所辛苦攢下的；為此，兩人還冷戰了一陣。最終，由於不知如何處理這把來路不明的東西，只好將它丟回宅配中心，如此一來，槍支就到了小淇手中。可以想見，這時最驚訝的人不是小淇，而是守護在她身旁的尋貨人──怎麼當初購入並交給妹妹的槍支會在這裡？

故事是這樣結束的：懷胎十月的小淇，無法不對肚子裡的小孩產生感情，而此刻，她更有一位願意為之付出的男人，即小媛的哥哥尋貨人；於是，當萍姐苦苦相逼，索討小孩時，手中的槍只能引發一樁憾事了。萍姐的死，不只讓當天與之約好見面、準備「再續前緣」的阿聰再也等不到人，或許也讓尋貨人入獄，因為他願意犧牲自己，卻不要小孩沒有媽媽。

那麼萍姐和阿聰平時所做的「前世夢」又都是如何醒來的？原來，老上海時代的萍姐，最終也因為感情糾紛而槍殺了一名男子，當時的阿聰──就是那位風度翩翩、令她真正心儀的男子──為了保護她而站出來頂罪，只叫她盡快逃離犯罪現場（萍姐和阿聰應該另有其名，恕我遺漏）。這一切是不是又「似曾相識」了？

撒網：因果關係與政治隱喻

如果要探問這則故事的因果關係，這些線就構成了一張不知從何起頭的大網。雖然如此，我們還是可以嘗試找到線頭。

試想：能否說小媛害死了善待她的老闆萍姐呢？畢竟如果她沒有賣出那把槍，槍支就不會一直流轉下去，悲劇也就不會發生。可是，這把槍是哪裡來的？追根究柢，就是阿聰。那麼，他的槍又是從何而來？在此世，是來自同事長官的栽贓，但若相信前世，難道不正是因為他替（前世的）萍姐頂罪，才從她手上拿來的嗎？所以，說是執念過強、愛戀至深的萍姐殺了自己，是一點也不為過的。

這張複雜的網如此呈現在我們面前，也許已經足夠精彩，但還不足以反顯我們和角色所處的現實世界。對此，劇組的畫龍點睛之舉，在於安排吳靜依擔任歌手兼旁白，其他演員擔任歌隊和伴演／舞，在上述故事旁另立側面，高踞時代之巔，唰地一聲撒下這張大網。誠如「有關當局」這個劇名在最直接的字面意義上所透露的，落點、織線和撒網這些細膩的功夫，沒有一個無關政治。

於是，美豔的吳靜依褪去萍姐身分，躍出故事螢幕，為我們哀吟了幾曲由柴契爾夫人（同雷根）帶起的新自由主義悲歌。這樣的段落穿插在織線過程中，約有三四次，而順著柴契爾夫人這位鐵娘子於1982年造訪中國，與鄧小平會面，觀眾終於來到了小人物故事的大時代隱喻。

中英爭搶香港，原來正如萍姐小淇爭奪孩子一樣；中國對應萍姐，小淇對應英國；英國如代理孕母，香港是備受呵護的孩子，中國則虎視眈眈。

不知是有意還是無意，這裡的隱喻非常漂亮──揆諸世界史，英國在成熟資本主義崛起的過程中，幾乎是前無古人的（十六、十七世紀前，義大利、荷蘭和葡西兩帝國的資本主義並不成熟），因此各方面都是孤單地兀自摸索，其成果是憑藉以最新生產力為基礎的商品貿易，大肆擴張海外。如果了解這點，那麼同樣遠離家人、孤單自處的小淇，被劇組安排在「宅配中心」這個當代市場最火紅的產業工作，恐怕不是偶然。

至於老愛夸夸其談自己有「幾千年」歷史、「自古以來」如何如何的中國當局，以「夢迴前世」的萍姐來代表，嗯……只是剛好而已。

循此隱喻，我們還會發現兩位令人不勝唏噓的男性──而且是異性戀男性──阿聰和尋貨人。跑遍大街小巷、為了生活奔忙的尋貨人，愛上的其實是對她並無深刻情感的小淇，其甘願「付出所有」之情操，堪比殖民地依附殖民母國、供其壓榨資源之情結。

同樣也「夢迴前世」的阿聰，如其人物設定所示，正是澳門與香港。【3】從前就與大陸關係密切的他（們），同樣有著深層的歷史，在依序「回歸」中國，也就是與萍姐相遇的前後，卻是生命中最飄搖、心情上最忐忑的時刻。然而，現今的中國對許多港澳人民而言，可能是「最熟悉的陌生人」，用這齣戲的話來說，就叫「似曾相識」。

好吧，說到這裡，我們已經不可能不碰到這一年多來香港發生的事了，呆瓜都可以想像編劇和導演的心內話：在2020年的此時此刻，對港、台、疆、藏，甚至是一帶一路相關國家等地，到處宣稱「小孩是我的」的中國，或許尚未像萍姐那樣被小淇──即包括英國在內的西方國家──「射殺」，但是根據前文詮釋，它必然要自食前世因緣或歷史業障之惡果。

至於台灣在哪裡，我們身處的島國又該如何自處，看看戲中那兩條「漏網之魚」，也就是因為放棄領養小孩反而過得最平安幸福的男同志情侶，一切似乎不言可喻。【4】

註釋

1、以下角色的名字，我都只憑聽覺，無法肯定用字。有些角色我甚至忘了是什麼名字、有沒有名字。編按：部分人名有進行增修。

2、根據節目單中「導演的話」，除導演吳璟賢、文本整理陳弘洋、戲劇構作吳子敬外，演員也有參與劇本的構思。

香港和澳門就算語言大致相同，但在歷史和地理上畢竟不一樣，劇組似乎無暇處理二者差異。

3、妹妹／直播拍賣主這個部分，我認為劇組稍微輕忽了，不只其意義相對脆弱（既依附於哥哥尋貨人，又依附於萍姐），在照理講最精彩的段落，也就是李文媛朝腦門作勢扣板機的那一場戲，其氣勢也已經被之前楊宇政和林書函的對話給「預告」了，新鮮感大大降低。