評論
不是單純想要將這兩本童話改編拼湊一起，它的企圖在於從這兩個文本裡汲取精華，採擷「洞」與「門」的意象，再和演出空間中的木門、鐵門、積木狀的佈景拱形彎洞、樹枝凹洞等連結，營造出妙趣橫生的情境。（謝鴻文）
4月
25
2017
836
跳接式的結構也是多數小孩們敘事的模式。對兒童觀眾來說，這些情境更像是隨時有驚喜的拼圖遊戲。就像當愛麗絲因喝水而變小，或是愛麗絲吃了餅後變得巨大時，兒童成了真正與演員對話的媒介，成人觀眾則是像較需要被輔導的對象。（戴君安）
4月
22
2017
895
畫面看起來或許非常蒼涼、平靜，但筆者個人感到有點不舒服，只能形容為在靜止中的暴力美學殘害著觀眾的眼睛，也因為整齣太多的重複性，讓人覺得時間過得很久，很浪費時間。（陳明緯）
1月
04
2017
1110
所謂的甜而不膩，也可能是一種在劇場與社會的協商空間中的自覺與知性，一種張力時空中所生產的動力。也像是在小戲節這兩周的321巷藝術聚落，混搭了創意市集與流動夜市兩種風格，看似被定型了，卻又並非如此。（吳思鋒）
12月
19
2016
1222
12月
08
2016
852
動態（匯集、調度）、空間（縫隙）、敘事（陳腔濫調）的集合，可以說是解構故事本身，但更多的是重新注視的過程；注視悲劇的產出（血、身體、呼吸、哭泣），注視儀式與過程（洗滌、穿著、撕毀），操作技術的詩意（操燈、燈色紙、開門），當然，注視演出者的能量，也回看觀眾的能量。 （劉純良）
12月
05
2016
1281
九十分鐘冒險懸疑的篇幅直到最後，人鬼追憶彼此的過往，破除時空人鬼界線，共桌吃飯時方才舒緩些，鰻魚飯的香氣從日式建築傳到庭院樹間的觀眾席，可說是本劇刻意在環境中營造的感官氛圍高潮。（陳元棠）
4月
20
2016
559
演出中，每個畫面構圖焦點明確：或利用演員背台突顯其他角色，或藉由單一重複的動作淡化角色存在感；舞台上演員雖少，畫面卻不單調。 (吳知豫)
12月
14
2015
1194
從「原地散步」的321小戲節副標題來看，策展團隊或早已暗示了營造「散步」氣氛還是最重要的。「空間的想像力」在321小戲節、藝術與現實的混攪與交錯，由於演出與導覽之間的關係，顯得零落、不連續了些。（吳思鋒）
7月
17
2014
748
