評論
此作以超現實主義藝術家達利畫作雕塑裡的《抽屜人》意象為靈感啟發，融合3D多媒體科技，將抽屜符號和佛洛德潛意識概念，運用舞蹈語彙並以現代舞的獨特表現形式，呈現出超脫於意識層面的異想空間。（趙林煜）
10月
16
2019
914
《雙城紀事：臺北x檳城》是創團藝術總監張婷婷離世前就已著手發想與規畫編創的合作案⋯⋯參與舞者們前往檳城親身體驗當地風情，再將自己對於旅行、城市、生活的想法轉化，以舞蹈詮釋這段旅程。（張思菁）
9月
24
2019
619
每一個舞者都代表都市叢林中的鬥士，從他們的身上，觀者開始發現一點點的不同。這些慢慢被透露的「不同」的背後，是每個個體的生命記憶。他們不斷地彼此發生關係、交纏推擠、蹦跳抖動，然後逐漸機械式地「一致」。這是城市最吞噬人的地方。（楊儒强）
12月
15
2018
572
真實的符號取代了真實本身，擬仿的影像取代了影像，超越了影像，而成為過度真實，比真實的影像更真實。擬仿的過度真實跨越了真實、再現、模仿、虛構、想像、幻覺的界限，而且彌平了其間的鴻溝。（陳祈知）
12月
19
2017
737
在普遍講究溫度、觸感與動覺同感的現今，使用如此典雅、視覺取向的創作策略實在少數，也有落入難以親近的危機。然而，任何創作策略與觀看形式都是一種方法，從2015年走到2017年，《時空抽屜》琢磨到了一種有效啟動感知的策略。（樊香君）
7月
24
2017
985
7月
17
2017
688
諸如外在的櫥窗擺設、身體丈量、優雅古典美的肢體線條，若從動作的關係去詮釋，亦可以賦予它關於社會性的詮釋，包括遷就、壓迫、調適、共處、背負等，唯一不變的是張婷婷對動作的古典線條美學之追求。（石志如）
6月
22
2017
975
3D影像與舞者動作間的呼應是有些曖昧難解的昏暗和不清晰，而是否這些真實舞者活生生舞動出來的身體動作，在模糊化之後，與3D顯影那似真卻又似假的三維空間影像結合，卻反而能暗示了模稜兩可的「潛意識」之前的意識？ （張懿文）
1月
03
2017
1718
無論給出的意象如何，肢體與視覺之間，依舊以舞者與布景之間的邏輯處理，只是舞者從畫中跑出跑進而已，而未給出自成一套的觀看邏輯，或者就只是兩者間有趣的觀看連結，也稍縱即逝。 （樊香君）
8月
31
2015
477
