評論
有別於作品核心一直緊扣在環境劇場與唯心主義文學的羅文瑾，兩位新生代的編舞家將目光轉向極其細微的生活日常以及複合型的宗教信仰，透過截然不同的舞蹈屬性，來向觀眾叩問理性與感性的邊緣之際，究竟還有多少的浮光掠影和眾生相正在徘徊。
6月
07
2024
1474
《第三人稱．單數》使用了大量的服裝來成為每個片段中的線索，並在最後一幕中讓舞者們齊聚一堂，透過整個大南門城的高低環境，增添了作品的精采度。即使筆者認為這些未必然是作品真正的精采處，卻也不可否認，不同的舞者模樣串起了整個環境與舞蹈的氛圍，也呼應了不同時間軸的重疊，⋯⋯。（簡麟懿）
11月
29
2021
957
線上展演如同線下真實環境的表演一般，同樣會遭遇受限於硬體並有技術難題需要克服，若僅獲得過渡式的資源，這種階段性呈現的狀態也是足以預見，實則很難擁有旗艦版節目的期待。（陳佳伶）
7月
27
2021
823
《巢》一作雖呈現出強烈風格的劇場特質，部分角色透過動作表現出精彩的角色特質，然而其他角色動機與動作符號無法連結，讓編舞者試圖構築「家」的不同意義與面向反而略顯模糊。（李宗興）
12月
18
2020
1597
在新型冠狀病毒肺炎肆虐全球這段期間，無數的表演都取消了，《詭跡》是極少數維持原時原地演出的作品⋯⋯而此靈感源自存在主義哲學家沙特小說《嘔吐》的舞作也在瘟疫蔓延時，對人的存在與本質提出反覆的扣問。（陳祈知）
5月
20
2020
1255
優點是，化身蟲的表演者與機器虫透過空間移動、視覺亮光、聽覺聲音的互動，彰顯戲劇性的對話、共處與權力關係。但從另一角度視之，卻隱藏了表演者如何以身體（腳）控制、反饋機器虫的趣味性。（徐瑋瑩）
12月
24
2018
1178
1月
11
2018
1503
利用簡單明瞭的爬蟲類以及鳥禽類動作，再轉化成人，呈現出人的出生過程、人與人之間的生存競爭以及人性的醜陋，讓觀眾反思，當陷入在同一個深淵裡，每個人都是想努力地往上爬的那個人。（白心彤）
12月
27
2017
787
透過動作將人的身體變形成怪誕的生物，將舞台當成另一個由真實世界折射、變形的超凡空間，藉著奇幻的舞台景緻，疏離台上事件與台下觀眾的距離，使觀者不沉浸於台上的一切，而是遠距冷靜的反身自省。（徐瑋瑩）
11月
14
2017
969
7月
17
2017
840
諸如外在的櫥窗擺設、身體丈量、優雅古典美的肢體線條，若從動作的關係去詮釋，亦可以賦予它關於社會性的詮釋，包括遷就、壓迫、調適、共處、背負等，唯一不變的是張婷婷對動作的古典線條美學之追求。（石志如）
6月
22
2017
1140
5月
08
2017
1016
旅人創造文字，反被文字吞噬。文字戰勝了創造「他」的人，而人卻只能靠文字才能確認自己的存在。人把力量渡讓給文字，文字反過來毀滅了人。在慘白狹小的房間中，在自我封閉的心靈世界，人無處可逃。（徐瑋瑩）
5月
04
2017
1234
作品藉由滴與漏發展，依著一個探討自身「存在」的軸心，利用物件（水桶）營造場景與氛圍，透過音樂協助營造，勾勒出一整個作品的個性，更符合「存在」的「當下性」。（沈佳燕）
11月
08
2016
1354
整體上看來，《今日‧事件》稱不上是驚世鉅作，卻可謂為稻草人現代舞蹈團的另一佳作；雖然聲稱懸疑，其實內蘊溫暖情懷；也可說是一場舞蹈與聲、光、戲、影相互牽制的糾纏下，拼貼出的舞蹈蒙太奇。（戴君安）
6月
01
2016
702
