評論
《第三人稱．單數》使用了大量的服裝來成為每個片段中的線索，並在最後一幕中讓舞者們齊聚一堂，透過整個大南門城的高低環境，增添了作品的精采度。即使筆者認為這些未必然是作品真正的精采處，卻也不可否認，不同的舞者模樣串起了整個環境與舞蹈的氛圍，也呼應了不同時間軸的重疊，⋯⋯。（簡麟懿）
11月
29
2021
770
線上展演如同線下真實環境的表演一般，同樣會遭遇受限於硬體並有技術難題需要克服，若僅獲得過渡式的資源，這種階段性呈現的狀態也是足以預見，實則很難擁有旗艦版節目的期待。（陳佳伶）
7月
27
2021
659
《巢》一作雖呈現出強烈風格的劇場特質，部分角色透過動作表現出精彩的角色特質，然而其他角色動機與動作符號無法連結，讓編舞者試圖構築「家」的不同意義與面向反而略顯模糊。（李宗興）
12月
18
2020
1105
在新型冠狀病毒肺炎肆虐全球這段期間，無數的表演都取消了，《詭跡》是極少數維持原時原地演出的作品⋯⋯而此靈感源自存在主義哲學家沙特小說《嘔吐》的舞作也在瘟疫蔓延時，對人的存在與本質提出反覆的扣問。（陳祈知）
5月
20
2020
940
優點是，化身蟲的表演者與機器虫透過空間移動、視覺亮光、聽覺聲音的互動，彰顯戲劇性的對話、共處與權力關係。但從另一角度視之，卻隱藏了表演者如何以身體（腳）控制、反饋機器虫的趣味性。（徐瑋瑩）
12月
24
2018
782
1月
11
2018
1179
利用簡單明瞭的爬蟲類以及鳥禽類動作，再轉化成人，呈現出人的出生過程、人與人之間的生存競爭以及人性的醜陋，讓觀眾反思，當陷入在同一個深淵裡，每個人都是想努力地往上爬的那個人。（白心彤）
12月
27
2017
623
透過動作將人的身體變形成怪誕的生物，將舞台當成另一個由真實世界折射、變形的超凡空間，藉著奇幻的舞台景緻，疏離台上事件與台下觀眾的距離，使觀者不沉浸於台上的一切，而是遠距冷靜的反身自省。（徐瑋瑩）
11月
14
2017
781
7月
17
2017
688
諸如外在的櫥窗擺設、身體丈量、優雅古典美的肢體線條，若從動作的關係去詮釋，亦可以賦予它關於社會性的詮釋，包括遷就、壓迫、調適、共處、背負等，唯一不變的是張婷婷對動作的古典線條美學之追求。（石志如）
6月
22
2017
976
5月
08
2017
680
旅人創造文字，反被文字吞噬。文字戰勝了創造「他」的人，而人卻只能靠文字才能確認自己的存在。人把力量渡讓給文字，文字反過來毀滅了人。在慘白狹小的房間中，在自我封閉的心靈世界，人無處可逃。（徐瑋瑩）
5月
04
2017
844
作品藉由滴與漏發展，依著一個探討自身「存在」的軸心，利用物件（水桶）營造場景與氛圍，透過音樂協助營造，勾勒出一整個作品的個性，更符合「存在」的「當下性」。（沈佳燕）
11月
08
2016
1084
整體上看來，《今日‧事件》稱不上是驚世鉅作，卻可謂為稻草人現代舞蹈團的另一佳作；雖然聲稱懸疑，其實內蘊溫暖情懷；也可說是一場舞蹈與聲、光、戲、影相互牽制的糾纏下，拼貼出的舞蹈蒙太奇。（戴君安）
6月
01
2016
418
編舞者想要透過燈光與舞者將整個觀眾席包圍吞沒，並與影像共構作品，然而太多的元素反而使觀者失焦。台上影像與台下舞蹈的切換、影像場景的切換，加上刻意安排打斷作品連貫性的橋段，碎裂成謎樣般的片段。（徐瑋瑩）
6月
01
2016
549
