評論
11月
12
2019
1433
當筆者結合出入之間的這兩種感受，似乎能在虛實、深淺之間取得另一種平衡，整個表演意圖使觀眾能在〈遊觀〉中可行、可望、可遊，而筆者則體會到見山不是山、見山又是山的變化。（吳佳茵）
1月
14
2019
880
12月
19
2017
1203
廖末喜緩慢的走出舞台，燈光打向舞台上的把杆，鋼琴聲響起，舞者開始以單手扶把做起plié、Tendu組合，組合結束後走向舞台中央的椅子坐下，彷彿正式切入她的創作生涯以及舞蹈人生。（吳佳茵）
11月
22
2017
1368
多媒體影像將舞台打滿藍色水流，漸漸的隨著動作，影像範圍從整個舞台，縮小到只剩一個圈圈。舞者在那小範圍的圈圈內像溺水般掙扎，充滿了失去方向之人的無助，水也許像眾多人的言語，最後將一個人淹沒，讓人窒息，無法呼吸。（吳佳茵）
11月
11
2017
786
多人版的雙人舞，巧妙地具現了速食主義下交往關係中的複雜性，主導者隨時可以牽起一雙手，又在下個拍點換搭上另一雙手，但交往鏈中的弱勢者只能在後搭著背；儘管舞伴有多個，卻總是守著一對一的動作，好似在感情的混亂中嚮往那唯一的理想形式。（吳佳茵）
10月
25
2017
1349
透過陳黎詩作《戰爭交響曲》中的字型與諧音聯想，寫實地使用乒乓球丟向觀眾、丟向地板，就像子彈般飛向觀眾、掉落地面，發出的聲音如同子彈發射，但顯得非常溫和，跟戰爭場面的直接犀利聲相反。（吳佳茵）
10月
06
2017
1114
9月
26
2017
1077
9月
18
2017
979
與其說是高地位者與弱勢者，又好像是人與動物，過程中雙方肢體呈現反抗與馴服、對抗與抵制，舞者們的低吼聲像是釋放心中的負面能量。力與力之間相互對抗，使得能量互相抵制無法傳遞，低吼聲成為了另一個能量的出口。（吳佳茵）
4月
17
2017
1017
11月
01
2016
1229
