評論
在爆笑且風格強烈的視覺設計之下，《理髮師》骨子也玩著高明的政治與認同操作。看似無傷大雅地，馬丁・林博細心變動了費加洛的人物設定，將他改成一位偽裝成理髮師的流浪漢——這雖不影響劇情，卻有極強的暗示性。
1月
25
2022
1431
也許台灣三級警戒已暫時解除，但世界回到能四處飛行，國際演出交流交流頻繁的時刻，似乎仍有段長路。表演藝術的新日常（New normal）將是什麼面貌？（林真宇）
10月
15
2021
1525
「闖劇場」的創團作《老人流》，挑戰了劇場屬於菁英階級的價值觀，將臺灣閩南的俗民文化帶入實驗性質強烈的小劇場，同時也企圖讓不熟悉小劇場及當代舞蹈的台中觀眾，得以走進國家歌劇院小劇場觀看作品。然而，令我感到不安的是⋯⋯抵抗「俗民等於入不了廳堂」的菁英階級壓迫，是否必定全然擁抱俗民文化的一切，而沒有反思性別壓迫的可能？（李宗興）
9月
24
2020
2017
11月
26
2019
1591
影像和舞者，如此失衡、紛亂，令人失去觀看的焦點。不過畫面提醒我們，資訊爆炸的數位時代，輕易地就可以上線連結全世界……我們早已迷航，成為彼此較勁、爭奪資源，科技世界裡的數位難民，在一起卻顯得孤單空虛。（楊智翔）
4月
29
2019
5374
8月
21
2018
2552
