評論
開演前後的「漫談／彈」是達康之間默契長期積累下的臨場發揮，在安排好的「漫才」跟與眾同樂的「遊戲」之外，它構成整場演出同樣關鍵的第三個元素⋯⋯（張又升）
5月
26
2022
2334
然而，一旦完成上述銜接，使之順利過渡，便能在戲劇占主流地位的表演藝術中，為節目或帶有互動性質的廣義說唱藝術劃出獨立的、專屬自己的領域，凸顯跟戲劇截然不同但又大方包含了戲劇的精神。就此而言，達康.COME無疑是相當成功的。兩個人和在場上百人作為朋友互相笑鬧，這場面在平日生活中實在罕見啊！（張又升）
11月
09
2021
2061
製作和欣賞這類「出一張嘴」的表演藝術必須直接考量節目的編排或先後順序，哪一個環節該輕鬆、無須專注也能領受趣味，哪一個環節又需仔細聆聽、方能從中感到笑料。就此而言，「面白」安排短片串場，稍微稀釋一下注意力，是相當聰明的手法⋯⋯（張又升）
11月
05
2021
1980
漫才不僅僅是喜劇表演，將生活景化為藝術一直是達康的強項⋯⋯汲取生活小事作為素材，這些熟悉的日常，讓觀眾「我懂你在說什麼！」，這個「懂」如電流般連接起觀眾與演員之間的頻率，提供了幽默笑看世界的角度，溫柔化解這世界的殘酷悲傷。（孫玉軒）
10月
12
2021
2130
從劇本、演員到畫面調度，《變身怪醫》再一次應證了三谷幸喜不帶文化隔閡的喜劇魅力。他能讓所有人捧腹大笑，並非源自投其所好，而是對人性的深刻理解。他抓住的不僅是笑點，更是人心。（郝妮爾）
4月
05
2018
1719
不以「喜劇」為宣傳主打，更多的是以創新的中文音樂劇形式（唱念交雜）作為吸引人的條件。但是，由於劇中實在出現太多、太多「刻意」引人發笑的橋段了——也的確是博得滿場笑聲，卻更讓我憂心，以笑鬧的形式挖空劇情主線是否必要？（郝妮爾）
4月
03
2018
1769
自由看似簡單，有時候會天馬行空，無邊無際到一發不可收拾，達康的自由即興也讓筆者嘆為觀止，光開場白的隨意發揮介紹詞，就能笑料百出，每個段子來回穿梭在劇本及脫稿間，毫無破綻。（陳信祥）
12月
13
2017
1162
「漫才少爺」最令人捧腹。他們倆以中文非第一語言的背景，卻絲毫不妨礙口語與笑點的傳達；精準的互動，以觀眾耳熟能詳的桃太郎故事作為基底，三木奮與太田拓郎的搭配完全掌握觀眾。（汪俊彥）
8月
04
2016
646
