評論
光有一個完整的敘事文本、創新的形式似乎不大夠，表演者本身怎麼說、怎麼做，才能打中標的物？展演的形式該如何進行，回到劇場的調度，依舊會是實驗性展演裡創作者必須去思考的問題。（程皖瑄）
9月
09
2019
1196
喜劇的類型需求，在台灣劇場長期十分缺乏供給的狀態。劇場為何固定地用特定形式來思考議題？在劇場對議題探索程度其實多元、豐富、且努力的狀態，背後隱含的族群思考與精神狀態，值得更近一步反思。有一種類型的處理方式，被很明顯地忽略了。（張敦智）
4月
16
2018
1637
這樣的喜劇鋪排如無演員聲音與肢體的表現，彼此相當默契丟接的合作，是無法達到逗笑全場的效果。三谷幸喜喜用老班底的演員，就是因為有長久最佳的合作關係，並可針對演員特質量身打造。（葉根泉）
4月
07
2018
1030
一次又一次翻轉、狀態不停流動的過程，激發了宛如嘉年華般的解放力量，男人軟化了已然僵化的自尊、女人釋放了壓抑已久的性能量，眾人得以暫時卸除了社會束縛，回歸本我，同時隱隱揶揄著劇中背景的價值觀。（吳政翰）
4月
07
2018
1792
從劇本、演員到畫面調度，《變身怪醫》再一次應證了三谷幸喜不帶文化隔閡的喜劇魅力。他能讓所有人捧腹大笑，並非源自投其所好，而是對人性的深刻理解。他抓住的不僅是笑點，更是人心。（郝妮爾）
4月
05
2018
2054
