評論
這些刻意營造出的錯置、曖昧是本劇的靈魂所在，當角色遊走在動物與人的語言、身體、聲音，乃至倫理邊緣時，這既為觀眾創造出無法確定邊界、指認身份的不安感，更導致角色的各種錯亂情結，甚至走向最後的崩壞。（洪姿宇）
5月
03
2019
1164
《野》雖成功塑造出更陰鬱尖銳的人物質感，但文本需要發展出更多關於惡意的具體情節，來為陰鬱版家犬兄妹的外在表現提供更厚實的內在脈絡與心理動力。最終沒有大幅改編與翻修劇本，因而還停留在離困獸甚為遙遠之處。（譚凱聰）
9月
03
2014
723
無論是現實生活的生存困境、家庭與個人的互相滋養與傷害，都是讓人五味雜陳的創作課題。幾個場次之間的換場，就一般而言稍嫌過長的暗燈時間，因為前後的銜接、以及相輔相成的音樂起承，反而成了如此沉重課題戲碼觀賞中的喘息時刻，有利全劇的節奏調和。（楊美英）
9月
01
2014
840
綜觀《野良犬》一劇所反映的時代問題。我們追逐著各項產品，一如固定時間就蹭著人討食的寵物。這是人類淪喪一切官能的時代。它揭示了人如何將自己退化為，比之野獸更加不如的寵物之歷程。安於被豢養的現況，淪為只能依附外在事物而生的存在。（楊書愷）
8月
28
2014
650
劇中世界所呈現出來的家庭，本來該是個鞏固文明、養成「人」格的牢籠，卻諷刺地成為野放自我、解放人性的空間。因此，這齣終極暗黑版的「爸媽不在家」，某種程度上，反而擁抱了教育失能的價值。亦建立了貫穿全劇「人性與獸性對立且並存」之辯證主軸，這正是此劇高妙之處。（吳政翰）
8月
28
2014
2316
導演毫不客氣的使用停頓、空白的手法，使得所有台詞都彷彿要鑽進周遭的聲音（或者地上的垃圾）裡去。偶爾穿插電視節目不斷換頻道的聲響，又把人丟入一個霓虹迷幻的空間當中。可是無論怎麼丟，最後還是無可奈何的回到這個「家」來。（郝妮爾）
8月
26
2014
483
在此被人工製造出來的亂象中，那張沙發卻是光亮鮮黃。這亦是此劇最尷尬的地方：從頭至尾處於半人半獸的中間狀態，無力劃開名之為「家」的血脈底下，暗藏暴力、妒嫉、爭寵、亂倫、相殘等污穢，僅隔靴搔癢，如同劇中的犬兄一直喊全身癢，卻一直抓不到癢處。（葉根泉）
8月
25
2014
709
要在劇本低調的劇情氛圍中，挖掘那最重要的「不在場」，導演在每個關鍵之處，適度的停頓、音樂、燈光、走位及演員語言、身體的處理，讓這個「不在場」幽靈不斷地與舞台上的「在場」，相互補充、抵銷、衝撞。此外，一定要稱讚兩位精彩的演員——吳昆達與鄭尹真。（謝東寧）
8月
25
2014
854
