評論
口述影像說明了臺上所有人的名字與其位置，同時也讓所有觀眾感知舞作的方法現身，這是主體間性（intersubjectivity）顯現的時刻，筆者在當下對於他者如何「觀看」有了全新的體驗與同理，同時這也是舞者們所演繹的主題，原來，我們之間因為身體而變得不孤單。（王昱程）
12月
26
2017
1142
「物」不僅僅是美學形式與內容的陳述，是表演或自我技術的譬喻，也是生存狀態的體現，環環相扣建立起無懈可擊的世界。矛盾的是，我卻感覺這樣自我完備的世界開始收斂，似乎自我指涉太過強烈而開始缺乏對外的連結，太過乾淨合理而缺乏驚喜。（陳代樾）
1月
04
2016
635
聲音或音樂，過往即便在舞蹈作品中，也總被視為時間、節奏、速度、韻律、情感、甚或寂靜之延伸，卻在黃翊《物》與葉名樺《寂靜敲門》等相關作品脈絡中，被突顯了其方向性、空間感（不在單只是包覆性的環繞音響而已）等行動之可能。（白斐嵐）
12月
28
2015
653
《物》精準的「身體配音」不僅成功地切換了觀眾的視角，更帶觀眾從人的世界跨入物的世界中，顛覆了觀賞舞蹈作品的經驗)；《地平面以下》以打著由日本大師黑川良一操刀的數位影像，很容易讓人期待視覺上的突破。 （余俐穎）
12月
09
2015
728
人為了與被編寫好程式的機器共存共舞，必須具備無庸置疑的高度精準。在黃翊的世界中，人因為需要配合機器所被要求的高精準理性，讓人成為刻板印象中的機器人；反之，機器人因被設定模擬人類運動邏輯與情感而趨近人類。（樊香君）
7月
03
2015
1160
《量身訂做》很特別，他回到了構成作品的創作現場及呈現現場進行基礎單位的剝解，一段段的實驗，如教學般地還原創作者的感知與思考現場，帶出舞蹈這項身體、時間與空間交織的藝術所擁有難以言說的哲思意味。（樊香君）
6月
30
2014
416
不同的呈現手法或技術使用，讓我已脫離以往看演出，關注在舞者本質身上，而是跟隨著黃翊間接的引導，他提供一個觀看方式的焦點移轉，也像是一場視覺的進化與再發展。（杜盈瑩）
6月
12
2014
411
與庫卡跳舞之舉措本身即具濃厚實驗氣味，大膽挑戰現代舞蹈的極限為何，直接讓機器人成為表演主體一部分，庫卡與黃翊似互為主體，看似有關聯，卻又能分開視為兩個主體，增加觀看主體的曖昧性。（楊璨寧）
11月
29
2012
1491
