「黑洞」在物理學上的定義，是存在宇宙空間中，一個質量龐大的天體，裡頭任何物質和輻射都無法離開，就連光也逃逸不出來；也就是說，任何物質進入了黑洞，就永遠無法返回。對於劇場前輩王墨林而言，「小劇場」恐怕就是他的人生黑洞，一個混沌、流動、充滿未知力量，並以身體毫不妥協實踐、目標直指社會的黑色場域。

自2000年「九二一地震」一週年後所創作的《黑洞1》以來，《黑洞3》是他黑洞系列的第N個版本，期間陸續合作的創作團隊，更涵蓋了台北、上海、香港、澳門等地，題材從九二一地震後的台灣、島民身份認同、城市幽暗身體，直到這次關於軍隊戰爭的全球反思。筆者於今年四月於高雄衛武營藝術文化中心，觀賞過的《黑洞3》，想不到半年後，本劇竟然大部份全都翻新。

觀眾在極微弱的燈光中，走進了煙霧瀰漫的牯嶺街小劇場之實驗劇場，耳邊不時聽到的是落雨的音效，與水滴掉入鐵桶的現場聲響。忽然，一個光源從遠方亮起，三個演員從暗處向前爬行，揭開了整個劇場被包覆成一個花崗岩地底洞穴，地面則是一整片的黃土。原來，故事來自1958年在金門發生的八二三砲戰，劇場時間停滯在當日如落雨般落下的砲彈（置換成雨聲）之下，三具被砲彈奪去生命的弟兄們屍體，他們的冤魂在黑暗、找不到出口、更遭世人遺忘的洞穴中，永無止境地在泥地中繼續爬行。

編導自這個「困在戰火洞穴中的幽靈」意象出發，並混和著三位年輕演員的第一人稱，及編導個人第三人稱之當兵經驗（與戰爭意見），一路來回於歷史時間（事件）的軸線，並繼續延伸至二戰、越戰、美國入侵阿富汗之世界戰火不曾間斷的描述，強烈控訴著人類陷入假借正義之名，真實進行殘忍殺戮之瘋狂「黑洞」。

最有趣的還是「盲者」的角色，這位來自澳門的演員，在類似皮繩枷鎖的綑綁中，兩次從天而降。他口中不斷發出當時聽不懂，後來知道是葡萄牙文的話語，是葡萄牙詩人佩索亞的一首詩《母親的寶貝》，將抽象的反戰理性論述，歸返降臨於一個母親，對於戰火中死去兒子的真實哀傷，相當感性而動人。而這位盲者忍受著身體的苦痛，說著我們聽不懂的語言，更有某種宗教上的想像，彷彿是耶穌替世人所受的苦痛。而最後牠的屍體在白色羽毛飄臨中，飛來一隻代表和平的白鴿，是否，耶穌受難的苦痛，能赦免世人愚蠢的戰爭罪行，或許也透露出編導心中的深層渴望。

儘管劇情單刀直入的論述稍嫌平面，少了藝術性的想像，與不同面向之辯證空間；不過對於「戰爭」這個大題材的關注，在一片歌舞昇平的台灣文創劇場中，盡是肥皂劇題材的瑣碎中，更能凸顯出其劇場勇於面對社會真實的世界觀點。此外，演員充滿能量的語言，與精準的身體動作，也重新拾回劇場演員大量依賴麥克風後，所流失的身體現場感。

本劇開頭的第一句旁白：「戰爭結束的那一天，雨就會停了」，對於獻身小劇場大半輩子的王墨林，或許只有那人類理想烏托邦世界到來那一天，他才可以停下來喘氣休息，離開艱困的小劇場吧？在此之前，真正的「小劇場」精神將與他永遠同在。