嚎哮排演於臺北藝穗節推出《全家都去你家》（改編自Yasmina Reza劇作“The God of Carnage”）頗受好評，並於年節前再度上演，調整原劇「夫妻」設定，透過同志伴侶與白領夫妻的「調解」以推動情節發展，人物設定頗有新意，但在「多元家庭」的議題上著墨不多，僅有少數時刻概略觸及，在性／別議題上的探討其實仍屬保守，不過，這或許也意味著當代對於性／別議題已有初步認同，而不必刻意周旋在新舊觀念的衝突，任君解讀。

全劇緊扣兩個小孩的肢體暴行，未見其人、其事，卻在兩方家長的爭執下，耐人尋味地道出更多暴行肇因的可能。「野蠻」一詞也戳破了當代人的虛偽做作，在調解的過程中，白領夫妻故作姿態，在多說無益的情勢下欲轉身走人，卻一再被延宕、干擾，直至引發衝突，嘔吐宣洩、買醉狂言，在大放厥詞之後，全劇收束在孩童和解的訊息，這兩對伴侶的衝突猶如一場彷彿孩童僵持不下的鬧劇。

全劇受限於獨幕劇體制，為了推展劇情勢必得延緩白領夫妻的離去，適時插入話題或是來電訊息就只為了讓「調解」繼續進行，在情節組構上略感勉強，將孩童的衝突小題大作，也易於臆測結局終歸和解，也意味著世間紛爭往往因「大人」的多慮而擾攘不休，大人的言行暴力才是真正的野蠻、不通情理。

在野蠻的衝突紛爭中，整部作品的劇情推展與臺詞底蘊引人深思，自原劇蛻變而另具內涵，情節的張弛有賴演員調劑，舞臺效果顯著但稍嫌浮誇，過度舒張的表演未必能妥善將情感內斂並渲染讓觀眾感受，導演和演員在表演上或可再協調，做效果未嘗不可自然、寫實些。

《全家都去你家》無論在題材、內涵和表演上皆有顯著的成果作為，結盟並唇槍舌劍的安排尤其出色，也讓戲劇表演的張力充分體現，若能回溯原劇作“The God of Carnage”並發展改編後的新標的，或許在情節鋪排和議題深廣度上有大大加分的效果，推陳出新想必又能締造一部劇場佳話。