Did we? Didn’t we? Should we? Couldn’t we?

I’m not sure ‘cause sometimes we’re so blind.

We all fall in love sometimes.

– Elton John，”We All Fall in Love Sometimes”

「我們有嗎？沒有嗎？我們應該嗎？不可以嗎？」艾爾頓強這首貫穿全劇的〈We All Fall in Love Sometimes〉提出了愛情裡千百個問題的其中幾個，「我們都會陷入愛情」，跟對的人、跟錯的人、在對的時間地點、在錯的時間地點…。《明年，或者明天見》以兩組不同時代的男女進行雙線敘事，各自提出關於愛情的詰問。

戲劇一開始，觀眾就可以看到舞台以「床」為中心，而整齣戲就只有「旅館房間」一個場景，說明了對愛情的討論絕對不是形而上的，而是十分具體／肉體／感官的。編劇透過兩組人物的對照（以及組內男女角色的對照）展現了幾種不同的價值觀。銀行行員涂建國（莫子儀飾）與家庭主婦吳美麗（謝盈萱飾）在一夜激情後醒來的慌亂，對照日日更換性伴侶的業務（高英軒飾），對汽車旅館的空間從容不迫（甚至直接把汽車旅館當成家），也對照於闖入陌生男子房間而不覺得有什麼的黑衣女子（蔡佾玲飾）。

建國與美麗一夜情過後的談話似乎從各自的家庭展開，而「家庭」的主題也構成了往後每年的對話內容：一開始介紹各自的家庭成員、各自丈夫妻子的名字（永成與秀慧）、小孩狀況等等；（一夜情的）五周年時，美麗替建國熬湯，而建國送美麗洋裝，美麗哀怨地說永成從來沒有送過我衣服…以及各自用什麼藉口騙伴侶；十周年時，再度懷孕的美麗常常情緒失控，美麗與建國開始針鋒相對，已經沒有五周年時互相送禮的甜蜜，美麗對建國指控：「你講話越來越像張永成」，而建國也對美麗誠實說其實自己有罪惡感，並提起自己的家庭出了狀況；二十周年時，觀眾可能也替建國和美麗感到厭煩了，兩人是不是只能永遠談各自的家庭而沒有其他話好說了？建國的妻子自殺之後，他才鼓起遲來的勇氣向美麗求婚，而美麗則是受到同性戀女兒的啟發，勇敢地向永成說起自己外遇的事實，但卻沒有接受建國的求婚，反而對他說：「你不見了，我鬆了一口氣…」。每一個片段都可以看到這兩個人不只是相愛的個體而已，各自都背負著家庭，編劇似乎想描寫在愛情與家庭責任之間拉扯的男女，但過度訴說各自家庭卻容易讓觀眾忘記，兩人到底是為何相愛，又，與家庭責任抗衡的，到底是什麼？

相較之下，年輕一輩的業務員與黑衣女子就少了家庭的束縛（可能是世代差異，或者因為他們都還沒組成家庭），他們的議題不是愛情與家庭的拉扯，而是愛與性的辯證。業務員在旅館裡撿到一本日記（建國寫給美麗的）後，開始記錄下自己的性伴侶們，日記內容暗示了不同世代的不同價值觀；而黑衣女則是為了了解父親的心境而來到房間，之後兩人展開了傲慢與偏見式的針鋒相對，為自己的價值觀、愛情觀辯護，但詭異的是，黑衣女說明了自己就是日記中男人的女兒之後，業務員似乎就開始對她動情，倒好像不是因為被她的理念說服，辯論的結果始終是「邪不勝正」，「速食愛情男」終究被「相信承諾女」馴服，本以為這組人會有更深刻的性與愛的辯證，結果上演的依舊是真情感動浪子的戲碼，讓人覺得稍微突兀且可惜了。