評論
若論述女性議題為此劇作的主要企圖，那麼劇情中的角色性別、時代背景、情節設定等細節似乎沒有缺一不可的必要性，這意味著其來有自的角色原形，已經失去了作為基底的意義，再多的文獻撐腰也只能算是「志在參與」。
4月
28
2023
1706
由於不願意簡化描述一齣載歌載舞兩小時的表演，最後回答了以上皆非。平心而論，要用一齣戲裡讓人認識歷史，創造寓意象徵，還要叫觀眾心情大樂，腎上腺素激躍，會不會太過強求？然本戲可能真的想兼顧。
4月
13
2023
1912
從「如何」設置舞台（set the stage）的視角出發，而不只是停留在對於既有內容不夠基進、不夠貼近真實的批評，我們或許可以更深入理解為何在此時本劇仍要「再現」廖添丁的重要意義。
4月
13
2023
1376
在劇中，廖添丁是由三位女主角所組成，分別來自不同背景、擁有不同個性、具備不同技能，單看任一位角色都難以將其與「反抗」做聯想，但三位通力合作後所呈現的廖添丁形象，既不會完全脫離我們對廖添丁的想像，卻又能碰撞出令人驚艷的新火花⋯⋯
4月
07
2023
1347
「你的劇本帶給我勇氣。」、「你的劇本感動了我！」這兩句話很值得玩味，⋯⋯，在語言之下繼續挖掘，有些時候其實空無一物，一切只消感受，不需要邏輯辯證，淪為空洞的讚美、合宜又不失禮貌的褒獎。再更進一步思考，語言之下的蒼白是因為我們沒有能力說？還是我們沒有東西可以說？（何玟珒）
5月
11
2021
1151
換句話說，「雅」並未消失，只是不可避免地與「俗」共存。雅與俗在這部作品中交融於情歌，知識分子和普羅大眾因而找到了互通的橋樑；而情歌，特別是九○年代流行歌曲，正是本劇第二個亮點。（張又升）
5月
07
2021
2270
這樣的故事搬演到劇場的案例目前仍顯少數，原因可能不只是「科幻題材」的浩瀚想像，使人畏懼搬至劇場的侷限，還有的是過往「科幻題材」始終帶來叩問人類最深切命題之難。所以《阿飛夕亞》落在方舟三部曲最終章，似乎仍在積極拓展科幻劇場的討論深度及觀眾接受度。（林佳靜）
12月
10
2019
1692
當演員脫下戲服、換回日常裝扮，並逐一說出自己在生活上、對社會上選擇結果的擔心時，反而讓方舟真正的降落。我覺得，不該說是他們的真誠打動了人，而是相對於設定文本與角色，在戲劇完結之後，伴著背景傳來著“Why Nobody Flights＂，才真實看到了活在這塊土地上的人的掙扎、努力、困境與溫暖。（黃馨儀）
7月
05
2019
1697
本戲於議題討論上大抵淺白單薄，一刀落下未能見骨，但我相信，雖然台詞砍不到骨頭，然而光是在角色頻頻於戲中宣洩出的的怒吼，也讓許多人聞之見血了。至於血在哪裡？我以為有二：一是對「家人」的定義，二是對單身的恐懼。（郝妮爾）
4月
12
2019
4393
扶植團隊補助二十六年了，每個團隊仰賴政府的比例越來越高的時候，我們要解決的還不止團隊數多少的事情。我們要面對的是我們的人才、市場、優勢，還有沒有下一個二十六年。（編輯室）
9月
20
2018
5006
5月
09
2018
1542
《地球自衛隊》雖沒有具體答案，卻使虛擬世界成為重新確認人類本體意義的場域。劇中角色縱然承受一定的現實苦痛，但是包括對人類殺戮在內的反倫理行為，一切是在虛擬、安全的環境中發生。（王威智）
5月
07
2018
2071
劇本本身的哲學探索，與導演選擇的喜劇呈現手法各有不足，整合卻有限。由於種種路線上的不協調，《前進吧！方舟》縱使碰觸到許多當代思潮關心的議題，依舊缺乏更細膩的思想考掘，風格間的拉扯亦無法充分轉化為戲劇張力與劇場的表現力。（王威智）
10月
11
2017
2067
姿態、服裝上所呈現出來的各種對比，完整體現了劇中所暗藏的角色衝突，並藉由彰顯膚色、種族上的差異，獨到地將此劇連結到了文化霸權、殖民統御的意象，不僅擴張了劇本探討的權力面向，更是隱約而不刻意地建立起了這部法國劇本與台灣在地的對話。（吳政翰）
7月
03
2017
1790
