《明年，或者明天見》改編自《明年此時》與《備忘錄》，將前者的偷情男主角與後者的陌生女子結合，設定成破碎的父女關係，藉由女兒尋爸爸往事的行動線串接起來，將兩個故事中的男女愛情議題之辯，一景交錯一景呈現出來。《備忘錄》神祕女子的背景恰好給予空間發揮，兩者的議題、場景也雷同，導演拼合串接的呈現手法的確巧妙，讓時空的銜接因為兩劇的切換有所凸顯，同時在詮釋上有很大的發揮空間，好比說兩齣戲在同一個空間中的進出場設計。

這次舞台選用的是三面式舞台，一張圓形大床擺在正中央，好一個男女情慾之源頭的象徵，舞台大小道也依循此環形設計，兩對男女同處在這樣迴圈的情慾空間中，親近與疏離的進退反應都在觀眾的注視下放大。

演員方面，陣容堅強的四位演員固然演技不在話下，尤其《明年此時》絕對是演員飆戲的一大好劇本，在篇幅短、又快速切換的片段中呈顯不同年齡所映照出的不同心境，雖不免還是有些橋段可見刻意之鑿痕。

再來必須講這齣劇可惜之處，導演想將兩者的時空拉到同時期的台灣，但光一開始的美國懷舊搖滾樂就讓人匪夷所思了，畢竟《明年此時》這齣劇是緊貼著美國的歷史社經條件下所發展出的劇情，整個劇本的美國味很濃，本齣雖然也添入不少的台灣史實，但是不免有些刻意，文化移植的不完全削弱了觀眾的共鳴，實屬可惜。

再者，這樣將兩齣劇並列的改編風險極大，不少原著的篇幅因為刪減、壓縮，戲劇力量因此削弱，《明年此時》整齣的幕次篇幅就有些失衡，因為文化移植的關係，也淡化了某些場景上的衝突，好比說原著第四景兩人碰面因為越戰喪子造成政治對立的場面，被轉譯成純粹的投票投給誰；原著每一景針對一個主題的探討也被打破，兩個人就像講到什麼聊什麼，整個故事線相對起來生活、瑣碎，結局相對原著黯淡。

這樣改變原著的現象也發生在《備忘錄》中，女子闖入男子家的目的因為遷就兩個故事結合的關係，原著女子似有目的而非無目的的荒謬性消失，改變整齣劇的調性，反而全力往男女與家庭關係著墨，結局也扭轉成通俗的愛情喜劇。

但本齣戲最精采的詮釋也在於此著墨點，當兩齣劇同時擺在一起，兩對男女同時激烈爭吵的那一個橋段，的確讓人震撼，鮮明的勾出整齣劇的主題就是男女愛情關係，在不同的時代下擁有相似與相異的困境。

看完本劇時，不免思考這兩個文本還能碰撞出什麼樣的火花，如果能在時空設定較前的《明年此時》片段中將《備忘錄》的伏筆埋入，也許兩齣劇在故事性上的結合會更緊密，當然這必須顧慮到導演想不想先破梗。

同為愛情議題卻選用不同文本的相互對照，好比去年的《愛情剖面》，兩個並列文本之間所產生的碰撞與對話，相對單齣劇的鋪敘增色許多，但兩齣劇怎麼在同一戲中扣合與映照，也是難題，考驗導演(與演員)對兩齣戲的掌握程度了。