《豬探長秘密檔案3－棋逢敵手》開場近十分鐘，很大器的為我們示現了導演駕馭大型舞台，指揮調度的嫻熟能力。我們也看見了設計繁複，外觀精緻的詭皮城堡佇立旋轉舞台上，多重的門形成鮮明的印象；當管家和僕人幾個配角嘰嘰喳喳出場，迅速推進劇情的懸疑發展，穿插豪華歌舞堆疊氣氛，緊接著幾位被邀約到城堡作客兼辦案的關鍵人通通出場亮相，在最短時間內揭開事件目的，所有人物瞬間變成了棋盤上的棋子，一步步驅動著黑暗心理的衝突，攪動了人與人之間的表面和諧。

就這幾分鐘之內，《豬探長秘密檔案3－棋逢敵手》可說是沒有失誤的精準，把一切該吸引觀眾的元素都關照到了。但也因為前面太緊湊好看，接下來的一百三十分鐘，反倒有些拖泥帶水的冗長，尤其是歌舞的必要性，在我心裡存有一個大問號。一般而言歌舞是用以推進情節，映襯角色情緒，可是若歌曲調性都太雷同，不免讓人聽來疲乏，且其中有一場歌舞，舞蹈採用探戈，歌曲並非探戈曲風，於是畫面看來十分不和諧，存在的意義便會叫人質疑。

畢竟這是給兒童看的偵探故事，必須具備周詳的邏輯，清晰透徹的分析推理，因此劇情上長出的花花草草，每一處都要小心察覺整頓或裁減，時間長度的拿捏也是可再商榷的。檢視幾處有問題的劇情，例如被冤枉的紅狐狸，不請自來的混進入城堡裡，想找出陷害她的兇手，但她和豬探長若敵若友的關係牽纏著劇情節奏，為何她一下子要給豬探長鑰匙，一下子又假扮他人欺騙豬探長，紅狐狸因何產生內心與行動的矛盾，劇情上卻交代不多。紅狐狸看起來像掌握了確切線索，掌控著局面，可是最後真正破案的又不是她。

可以理解劇本也許想藉此讓紅狐狸的角色心理更複雜，不是好壞截然二分，然而有些地方是可以再描繪細膩一點的，比方紅狐狸的扮裝，前面她既然被豬探長識破過幾次，照理以她的聰明應該要記取教訓，使下次的扮裝更完美無破綻，可惜沒有！其次，有一場戲她只是穿過一個門，原先的扮裝又變回原樣，這裡處理的速度太匆促，別說觀眾容易疑神驚詫，就戲的合理性來說，也讓原先寫實推理的基調突然變成魔幻，以為紅狐狸有魔法了。

還有個該要更深入鋪陳，卻沒處理好的橋段是豬探長突然被害眼睛瞎掉，然後不到幾分鐘時間又突然得到紅狐狸給的藥吃了就恢復視力，讓故事中的英雄受苦受難，絕對是營造戲劇張力不敗的原則，可是過程急轉太過快速，倒有些荒謬了。說到豬探長，這個角色的動物設定是豬，顛覆了傳統兒童故事中豬總是好吃懶做、呆傻不愛乾淨等刻板印象，角色設計有新意。不過在這齣戲中，他也遇到一個強勁的對手－－毒物學專家香格里花，她是一隻臭鼬，本身會釋放異味，用以和毒物研究做連結，亦是種巧妙有意思的角色設計。她在初次和豬探長相見時，為表現權威給予的下馬威，從豬探長身上做了幾個推理，完全印證豬探長剛經歷過的事情，自信神氣表露無遺。然而隨著她失憶的秘密揭發，她的自信神采立刻消失，慌張失措起來。換言之，香格里花對自己的掩飾，亦像她無聲無色的臭味可以隨時保護她。

不過整體說來，這齣戲的劇本還算是扎實，結構完整，沒有像當前台灣許多兒童劇的通病，常陷溺在「愛」、「勇氣」、「自我認同」等議題上，卻又無法開展出深義，遂常流於膚淺表面。而這齣戲最教人感到難受的是燈光與動畫視效，燈光太過頻繁變化的絢爛色彩，加上不時使用旋轉霓虹燈，搞得像在KTV一樣，至於背幕投影出來的動畫視效，也經常是抽象圖案的擴散，顏色同樣鮮豔，當影像與燈光不停疊印在白色的詭皮城堡上，甚至演員臉上、身上，因此對舞台與表演產生嚴重的視覺干擾。

不得不提詭皮城堡中一道道的門，開掩閉合旋轉之間，呈現的不只是追逐、尋找、躲藏等行動而已，它更是人心的隱喻，人心架設的每一門，因懷疑而關閉，因狡詐而故意開啟來個引君入甕，也因放心而全然敞開，開門關門俱反映了人性。說穿了，所有的偵探故事，不就是為我們打開一扇門，進入到人黝暗的心理世界去嗎﹖