編舞家暨藝術及音樂總監及領銜女舞者羅西兒・莫琳娜（Rocio Molina）舞作以主題愛情比喻為如有著慾望和幻想之動物般的本能，如同獵人與被獵殺動物相互交換的追逐，男女之間挑逗和被挑逗的求歡，男歡女愛的熱烈情愛。突破傳統佛朗明哥舞蹈一般人刻板印象，此場表演沒有女舞者別髮飾大紅花，沒穿八片布接縫起來的大寬裙或踢垂拖地的長尾裙，男舞者沒穿西裝長褲；也不像西班牙小酒館傳統佛朗明哥舞；無響板、披肩、帽子、手杖等舞步搭配道具。也沒有安達魯西亞特色的節慶必跳像是「賽維雅那」舞步(Sevillanas)，或是一般劇場佛朗明哥舞表演時必備常跳曲式「喧戲調」（bulerías）、「歡愉調」（alegrías）等，現年33歲具有精湛舞技佛朗明哥滿腳（golpe）、前腳掌（planta）、腳跟（tacon）與腳尖（punta）紮實基礎的莫琳娜，勇敢不遵守社會風俗「慣習」（habitus），反以前衛大膽的舞蹈劇場呈現來創新。

從紮實的傳統中出發創新，此表演一開始先投影影片，森林中潺潺水流、森林中的鳥鳴樹林聲音及影像開始，之後河海水流波濤聲漸遽，帶出一女子騎馬於林中奔馳、數隻獵狗大聲吠叫追逐，情況愈趨危險，女子騎馬躍進河海中不慎落水…隨著翼幕拉開，巧妙連結上一景電影影像落入水中的女子濕髮，蹲坐著的女舞者現場撥開髮，穿著咖啡色連身衣長紗裙，特殊訂做的黑色長及膝靴佛朗明哥舞鞋(前腳掌與腳跟有數根鐵釘，可發出聲音)，獨特肢體舞動就此開始。

雖然莫琳娜此舞作非因襲傳統佛朗明哥舞的形式，但在接近結束前的一大段女舞者的個人女子獨舞，仍展現功力十足的腳功，以孤調（escobilla）跺地重拍擊地的聲響，震撼全場，令人讚嘆。兩名男舞者Eduardo Guerrero 與Fernando Jiménez表演含男子佛朗明哥舞「法魯恰」（Faluche）紮實舞步，使人折服。另一名同時擔任擊掌與節奏（Palmas y Compás）的女錶演者卡洛琳娜（Maria Karolina）亦於出場時拿著狐狸面具，（象徵主秀現代舞者（danzaora）的莫琳娜所要表達的愛情彷如誘惑妖媚狐狸），於舞台中後的一小塊厚黑木板上，用無伴奏的「打鐵調」（martinete）踩踏聲響碰碰碰碰、跺腳有力，激揚地踏出純粹佛朗明哥實力派的腳步。此齣舞蹈表演也仍保留傳統佛朗明哥必備音樂元素，像是擊鼓手也仍有打傳統佛朗明哥音樂的音箱(baton)節拍，兩名擊掌手拍出節奏、也有歌手現場演唱傳統佛朗明哥曲調「山歌調」（serrana）。

熱情舞作震攝目光。有時熱情到直接以女舞者身體高挺起的豐滿臀部，與男舞者結實的下身接觸，女臀一挺，男身腿一進，三次一挺一進間，高度性愛虛擬化的動作，直接赤裸裸的呈現，表情卻詼諧捉狹般地戲耍，於前左舞台的地板，以舞蹈動作表達出如動物或人交歡的動物（繁衍性愛）本能。令人屏氣凝神凝視。女舞者莫琳娜以口含一枝多片樹羽葉，來輕觸男舞者赤裸上半身的胸膛與臂膀，相互挑逗調情；及與另一名穿短褲男舞者玩耍三顆柳橙，高舉模擬飲下橙汁的動作，表達出濕潤享受的快感。

舞台設計以綠色森林為背景，上舞台中後放置4棵大綠樹，左舞台兩排各3棵、右舞台兩棵樹，共約12棵樹【1】。燈光設計恰當烘托氛圍，以女舞者換穿第三套連身白綠色花紋長洋裝時的那幕燈光設計為例，舞台天花板最後一排連開六盞藍燈，搭配右前側兩盞白燈打光給打鼓與電子樂器的鼓手，以及右最前側一盞白燈特寫打光給吉他手，左側旁兩盞白光投射至綠樹與大音響。音樂特殊地加入兩支長號（Trombone），樂手拉短即高音，拉長即低音，到更高音時，嘴巴縮小，靠吹入氣的不同來變化高音。並巧妙於舞作中加入，兩長號樂手以長號碰觸，喚醒上述該段舞性愛後沉睡的情侶。

無劇本，但舞蹈動作相當具像地傳遞出編舞家的創作理念，用身體、腳步、聲響、節拍節奏音樂、少數口語聲音，再現出愛情森林裡，男女如獵人及獵物的被追逐與獵取。結尾前，莫琳娜穿上原擺在森林樹木上垂掛整場舞的醒目白色羽絨毛大衣，戴上鳥嘴面具，拿著長獵槍，獵殺了她女狐化身，彷彿向著名佛朗明哥舞電影導演索拉（Carlos Saura）《佛朗明哥：傳奇再現》（Flamenco Flamenco）中，含西班牙瓜西拉曲式（Guajira），女舞者著類似白羽毛鸚鵡裝長尾裙的佛朗明哥舞傳統致敬！此表演成功由奠基紮實功力，突破開創非傳統、創新的佛朗明哥舞，獲得觀眾滿堂彩，與大多數專業舞者及評論家佳評。

註釋

1、筆者坐第三排，其實就是（緊臨沒有樓下樂團Pit）第一排旁的角度觀之。