2017/12/23 14:30

三缺一的LAB「動物轉化」的實驗，從2011年開始，持續緩慢而堅持的進行。壹號作品雖無緣親見，但曾在魏雋展的示範演出講座中，見識了「寫實動物、動能、半人半獸、寫實人物」四階段的動物轉化實驗展示。但一直到2015年《LAB貳號—穴居》時，仍然是一種實驗的展示，演出前也如是告知觀眾。六個片段的表演獨立成章，每位表演者圍繞著單一動物發展出各自的小品，幾段表演已見模擬姿態唯妙唯俏。其中，貓與猩猩還有一段對手戲，在異種生物互相調情（大概暗喻男人與女人有時如同兩種生物吧）之中顯露趣味，但在互動高潮處，不免有動物模仿人的尷尬。有些段落則與文本結合，透過化為動物形體的表演者誦讀如詩般的文字，卻有些不明所以，僅能展現一種氛圍而難見更深的詮釋。不免令人懷疑這樣的動物轉化對於演員的表演來說，除了精湛的身體技藝之外，是否還能有更多應用的可能性？

《LAB參號》回答了這個憂慮。以日本江戶時期流傳的怪談會「百物語」為形式，包納了這幾年「動物轉化」實驗過程所發展的各種嘗試，以及還留下來的演員們各自的「動物」。不同於《LAB貳號》，《LAB參號》鬆動了單一動物與角色之間的固著關係，不同動物的形體變化及其代表意義遂被解放，不論是蛇、藍鯨，或是浩克（如果這也算是一種動物），或甚至是山海經裡被帝斷其首的「形天」、擁有三首六目六足三翼的「」，這些「動物」既是每個片段故事的內在隱喻，也成為一種說故事的媒介或視角，彼此串連成一個龐大的「百物語」。

表演一開始，每個角色與故事仍然形狀立體、界線分明，讓人以為仍是個別的獨立片段，但已逐漸將動物轉化暗藏其中。江寶琳與賀湘儀的母女爭吵真實、沈重得不得了，卻在下一刻被魏雋展的「動物溝通師」嘲弄了一番，在現實生活裡，女兒當然不可能真的和母親對望，如貓一般緩慢地眨眼。但在劇場裡，女兒可以化為母親上一刻欲丟棄不管的貓，在母親的腳邊磨蹭，映照出為人母親不知所措的笨拙模樣。當賀湘儀從椅子上由人形逐漸幻化成貓，不僅是演員的姿態轉化，更是時空的流轉（因為下一刻房間裡又多領養了一隻貓），而在觀眾的眼中則對母親有了不一樣的理解。因為奇妙的是，明明是同物種的動物，人與人之間很多時候竟是無法穿透語言互相理解的。

至此，轉化已不再只是關於角色詮釋，《LAB參號》更豐富的是一種說故事的方式。

這些「故事」乍聽不禁讓人聯想到演員的自身經歷，尤其三缺一歷來的演出到動物轉化，有不小的比例都來自演員身上的真實經歷，如同自傳的獨角戲，或是整個LAB實驗無非是開發自身內在的某種「獸性」。但只有真實經歷並不足以成為「故事」，吳明益曾經寫道：「故事是黏土，是從記憶不在的地方長出來的，故事聽完一個就該換下一個，而且故事會決定說故事的人該怎麼說它們。記憶只要注意貯存的形式就行了，它們不需要被說出來。只有記憶聯合了失憶的部分，變身為故事才值得一說。」在《LAB參號》裡，記憶或許沒有聯合「失憶」，而是被改寫變身為故事，並賦予了「詩意」。

詩意不只來自於從貓的角度看母親，或是漁夫父親如詩般的家書，劉唐成隱藏人格的浩克也堪稱一種詩。那是每個人心中都有的「浩克」，他原本如同植物般恣意蔓長，卻在成長過程中被各種規範所馴服。這則寓意從極其平常的餐廳吃飯場景引出，在劉唐成體內壓抑的浩克代替對桌被管束的孩子爆發，劉唐成挪用「動物轉化」最內斂的身體技能，在舞台上製造出如電影鏡頭般的剪接效果，砸爛了餐廳的一切順便教訓了一下孩子的父母，但或許最「失意」的是，這是內在的想像，現實裡膽小的自己什麼都沒做。劉唐成另一個比較完整的片段，「我」跟蹤失業的父親，在城市裡游走，也並非用身體轉化為動物表現，而是如說書人一般讓故事在劇場裡迴盪，父親始終沒有在舞台上出現，但在百物語召喚儀式的幽微燭光中，我們彷彿透過演員的描述，看到在黑暗中迷走的父親的影子，如某種自動行走的不知名獸類。最後，現實裡騎著機車衝向港口的父親，在村人的耳傳下，卻如夢般奔馳進自由的天空，這裡不禁令人想到電影《鳥人》，如果艾瑪．史東看著父親跳下的窗口，最後沒有微笑著望向天空的話，他的死不會是一種解脫。

這些片段非常巧妙地以「百物語」所包納，「獸」原在暗夜裡，在我們的體內角落蜇伏。隨著故事一個一個被說，代表在此空間中的妖怪越見現形，實際上是從人界潛入妖界，在三缺一的動物轉化邏輯裡，我們不妨認為是潛入無意識的深淵。當台上的故事越來越多，燈光越來越晦暗時，故事也變得越來越無法辨識其邊界，人的形貌更趨模糊，於是獸撐破人形，在暗夜裡張狂，堆疊出「不知為何物」。

郝譽翔是如此理解「物語」：「彷彿是萬物在夜裡默默地說著話似的」。這個「萬物」必然包含人、人所生產的記憶、記憶的裂隙所誕生的故事。而據說，「百物語」實際進行時，人們講到第九十九則怪談時便會停下，保留最後的燭火，等待天明。三缺一的百物語熄滅了最後一根蠟燭，可怖的妖怪卻沒有現形，在微弱燭光下，是一條年老鯨魚的死亡，以極緩慢的速度下沈至數千米深的海底，她的屍體將默默的養育著無數生命的起落，生命誕生故事，故事滋養故事，死亡復又在故事裡重生，百物語也如是不斷說下去。

參考資料：

1、三缺一官方網站、《LAB參號—不知為何物》節目單。

2、吳明益：《天橋上的魔術師》，臺北：夏日出版，2011。

3、郝譽翔：《幽冥物語》，臺北：聯合文學，2007。