兒童劇面對的接受主體——兒童，創作者呈現的不應只是一個作品，還必須思量作品呈現當下，能與兒童產生什麼樣的審美交流、溝通對話；而審美交流、溝通對話的過程中，故事永遠是重要的。

站在兒童角度說故事，這便是兒童劇的特徵。可是要再釐清的是，所謂站在兒童角度說故事，並非指故事只能簡單幼稚，或者以童話敘說；當然，也不僅僅是只能以兒童角色為主角。

《奶奶與他的精靈》就是一齣不以兒童角色為主角的兒童劇，它寫實關照現在台灣步入高齡化社會，獨居老人比例提高，老人必須學會怎樣安適生活，老得自在優雅等問題，就議題的敏覺度來說，在目前台灣兒童劇場仍不多見，殊為不易與可喜。

這齣戲一開始，會看到三個可愛的精靈：抹布精靈（造型似乎可以再明確一點，免得太像地墊）、掃把精靈與收音機精靈，以默劇肢體，自創的「精靈語」，在微光中進到奶奶屋子裡，將一幅奶奶的畫像掛到牆上，一旁的男性畫像，不言可喻就是比奶奶早走的另一半了。待燈全亮後，故事則進入倒敘回憶場景，回到奶奶過世前三天。奶奶去市場買菜回來了，只見她從觀眾席後方緩緩進場，沿路和觀眾打招呼，閒話家常，「我講台語你聽無否？」「喔，你好有禮貌，會跟奶奶打招呼。」……生活化的情境營造，適切的互動融入，奶奶的親和力在年輕演員何家妮的詮釋下瞬時籠罩全場，顯得可愛又有活力。

但這麼可愛又有活力的感覺，為何身體的姿態還是定型化的略為駝背，走路也刻意放慢?如果我們仔細觀察現在的老人身體樣態，會發現即使年過七十，身體脊椎依舊直挺，關節靈活健步如飛的老人也不少，演員表演對外在客觀的模仿與彈性，於此成了可以再省思察覺的課題。

也因為抓住了可愛又有活力的氣質，戲中奶奶的生活日常，處處顯現一種平凡簡淡卻不致煩躁無聊無味。能把無聊日常轉化出趣味，當然少不了一絲幽默，所以我們看見了奶奶調收音機時，和看不見的收音機精靈互鬥吵嘴的逗趣；看見了奶奶切蘿蔔時，一片蘿蔔掉在地上，奶奶走去撿，一邊叨念著：「你以為你是輪胎喔！」獨處是如此，我們還看見了奶奶與鄰居相處亦是如此的應對態度，像是人際之間的潤滑劑，總給人帶來一點溫暖和微笑。

獨居的奶奶，煮蘿蔔湯時不慎打盹睡著，差點釀成火災，幸好有三個精靈的幫忙，避免一場悲劇災難。燃燒的火焰以光影戲表現，雖把戲帶到一點超現實的軌道去，然而用這樣的事件凸顯獨居老人生活存在的危險，也帶領兒童思考危機處理反應，仍有寫實衝擊的力道。

爾後奶奶的生活時光描寫大致是平淡順遂的，回憶與現實交錯著。思念分隔三地的三個小孩，在講電話時，會流露出想念、無奈，以及些許孤單寂寞。不過稍早還有一場戲描寫到奶奶曾失去一個孩子（以「弟弟」稱呼），這個孩子以造型略粗糙像未完工的白色執頭偶表演，偶的粗糙未完成也許是刻意，意指他的生命來不及長大發展成熟，因為他要求奶奶帶他去公園玩後，不幸發生車禍離世。奶奶的傷心，編導都刻意淡化處理了，可是淡化的同時，也沒有把奶奶如何堅強面對日後的心境轉折傳達清楚具體。再則，奶奶的丈夫進入倒敘的時空後也從未出現（連回憶意識中出現也無），於是我們不免推想，他是不是與奶奶結婚生下四個小孩後，就早一步過世了？那麼奶奶一人帶四個小孩的堅韌毅力，熬到三個小孩長大，母者的力量其實是非常強大可敬的，可惜編導忽略著墨於此，太平順的將情節推進往前，奶奶的心理情感刻劃，生命的厚度與韌性因此削弱了許多。

還要再商榷的是，這齣戲中倒敘退回的時間設定是三天，演出時利用撕去一張張日曆暗示，可是為何只是三天?內在的意義與情節的扣合，尤其是和奶奶心境的轉變似乎可以再更緊密有說服力一點。此壓縮的時間敘事中，最後交代的事件是奶奶人生中最後一次的生日，精靈們想辦法讓奶奶開心，為奶奶準備生日禮物。奶奶在驚喜中含笑又帶淚離去，故事收束，燈暗，三個精靈再次將奶奶的遺像掛上。

當三個精靈仍安居家中，彷彿依舊陪伴著奶奶，悲傷再次被輕描淡寫，這齣戲的溫情基調更顯鞏固。由此我們更可以猜想身兼編劇的何家妮書寫劇本的初衷，帶著理想化的溫暖情意，多疼惜不忍，遂不敢太殘酷的寫實，才會把那些辛苦磨難的傷心眼淚都摒除了。