國光劇團

原來姹紫嫣紅開遍，幽緩的【皂羅袍】在空中悠悠響起。崑唱，帶領觀眾進入青春境域，芳華初綻的演員扮飾青春杜麗娘，於後臺卸妝時，黑衣男子向她提出保有20年青春的條件交換，只是，本身就是青春的她根本不在意，也不在乎。若干時日之後，〈貴妃醉酒〉演罷，黑衣男子再度出現，向如花盛放的她再次提出條件，以時間、愛情、觀眾比喻土壤、水份、陽光，唯有三者俱足，才能讓花朵持續綻放，這時的她，已然將話聽入耳了。

於是，當愛慕者獻花示愛時，她知道自己的土壤、水份、陽光都已齊備，慨然答應條件交換：保有20年青春，20年後加倍償還。果然，她在舞臺風光20 年，永保青春─但卻也像永不凋殘的塑膠花，當年示愛之人已成了有小三的老公，而小三卻長得和她一模一樣。這時，愛情已遠離，土壤也即將因失水而乾硬。最後，20年時間已到，她在舞臺上以《霸王別姬》向觀眾告別，向她的青春謝幕。虞姬以劍自刎，黑衣男子現身索回加倍償還的青春，攙著佝僂身軀，緩緩步出舞臺。淡粉嫩白花瓣自上方無聲自在翻飛，緩緩飄落，原來姹紫嫣紅開遍再度幽幽響起，未幾，燈暗，黫闇之中，【皂羅袍】仍悠悠自在，如青春杜麗娘。

「小劇場．大夢想」第三檔戲《青春謝幕》，由王友輝編導，國光劇團演員朱勝麗、彭俊綱、劉祐昌、劉嘉玉演出。同樣在「戲曲／小劇場」的脈絡下，探索「戲曲」與「小劇場」互為所用、騰挪越界的可能性；同樣在一方氍毹、完全空臺的乾淨場域中，講伶人的事、演伶人的戲。劇作者雖然以伶人對保有青春的渴望，作為劇情主軸，但實則映照出眾生的我執─無視成住壞空，卻寧願拿命來換。導演在排戲中為原來的戲劇文本敷粉著彩，不僅使表演文本更加精彩，更運用並置、互文手法，翻轉文字所挖掘的內在而別出心裁。

全劇由《牡丹亭‧驚夢》中杜麗娘在「遊園」時所唱的【皂羅袍】開始，以青春杜麗娘連結到本身就是青春的她，而展開全劇。繼而以〈貴妃醉酒〉中渴盼唐明皇愛情的楊貴妃，牽引出她與愛情的關聯，朱勝麗在該場以純粹筱（翠花）派技巧演出「聞花」，從聞香、摘花始，繼而將花揉碎，任由花瓣由手中落下，細膩呈現楊妃當時心情的轉變；之後卸妝時，黑衣男子亦以花喻她、喻青春，舞臺上的楊貴妃因渴望愛情而將花揉碎，現實世界的她則因花而渴盼愛情。最末安排《霸王別姬》中虞姬舞劍自刎段落，舞臺上虞姬藉此以慰其所愛的霸王，而她則以此與愛情、舞臺、觀眾道別。牡丹亭中姹紫嫣紅，講的就是百花爛漫，也就是令人渴羨的青春；楊貴妃聞香摘花，除了承繼前述花朵與青春的隱喻，更連結到劇情轉折關鍵─愛情─的出現；至於劍，則象徵死亡，虞姬舞劍不僅預示舞臺上的結局，同時也預告了她的終局。劇末，青春花瓣無言飄落，更映襯出清唱【皂羅袍】的蕭索與孤寂，淡淡的。

《青春謝幕》所述故事單純且集中，故能步步推進，層層深挖；至於舞臺上演員的表現，則靈活多元，展現戲曲根柢在小劇場的無限可能。朱勝麗扮飾─戲曲名伶，舞臺上自在進出戲曲／戲劇，眼神、手勢、語調，無一不是戲。彭俊綱則扮飾黑衣男子與丈夫，在黑衣男子部分，善用花臉聲口、做表，更增添角色所散發的神祕氣息，而執筆寫就「青春」二字，當即化自判官的身段與功法。男女檢場劉祐昌、劉嘉玉，更是讓整齣戲增添明豔彩度，二人從頭至尾未發一言，純就做表完成所有任務─這當然才符合檢場質性，但是置於「小劇場」脈絡，卻無一不引動觀眾注目，尤其戲曲／戲劇節奏的拿捏與掌握，更使他們二位表現出色且不搶戲。觀看這兩周的「小劇場．大夢想」，實在期待臺灣戲曲劇場除了「戲曲小劇場」及「戲曲／小劇場」之外，還能創發出更多可能性，而在這條嘗試與實驗的道途中，戲曲演員將會是重要先鋒！