文　林慧真（2024年度駐站評論人）

《桃花謎》為春美歌劇團擅演之奇情戲，初看劇目介紹與以往新編戲結構類似：俠客英雄救美、對抗惡勢力並穿插愛情支線等等，然觀其內容則令人耳目一新。本劇呼應了當今社會重要的性別意識議題，即如同葉永鋕氣質陰柔之「玫瑰少年」遭受社會歧視眼光及霸凌，此種主題意識之當代性，此前春美歌劇團亦有以失智症為核心之新編戲《甲你攬牢牢》，足見劇團在新編戲取材上既大膽且細膩。

劇中陶春華自始至終為悲劇性人物，因其陰柔特質為鄉里所欺，而韓沖對春華而言不僅是恩人及兄長，更有一份仰慕同性之情誼；成年後迫於無奈娶妻，被侯爺凌辱而死後，原以為化為桃妖之女身便可與韓沖結為連理，然韓沖對春華僅為手足之情，韓沖知其成魔，最終亦親手斷送其性命。韓沖雖對春華有一番來世約定，使春華放下心結，然而此生唯一真愛竟與其妻互表鍾情，說來也十分殘忍且殘酷。

桃花謎（春美歌劇團提供／攝影蘇信瑋）

就此，劇名《桃花謎》中的「謎」究竟指什麼？從劇情來看，似未有需要抽絲剝繭之謎題，觀眾為全知視角，則此「謎」應當在於人物情感方面。春華對韓沖的愛真摯而直接，可為其更換性別以求連理，此為顯而易見之情感；然韓沖對春華究竟真為手足之情或另有情意呢？即使韓沖對湘雲與春華皆曾表述，春華在其心中至情至真、得以讓其逃避身為錦衣衛殺人如麻之惡夢，僅為照護手足之愛，然而在春華被殺後，韓沖與其相約來生之誓言則帶有男女之情，韓沖情願化為女子為春華生子養家，並且道出即使是男男或女女皆可，如此韓沖對春華究竟是真有情意或是愧疚補償心態未可得知。若是礙於斷袖之癖、難容社會，則來世之約又何以男男或女女皆可？若有真情能不顧社會眼光，此生何以不能成全？若非真有男女之情，則來世之約是否僅是安慰之言？韓沖對春華的情感實撲朔迷離。

相較而言，春華一角設定有血有肉，看見其恨與愛，春華冤魂向侯爺潘文傑索命之時，問其何以凌辱之，潘文傑以封建觀念批評其不男不女、顛倒陰陽，因看不順眼而如此。此番對話也反應出，即使在當代社會中人們對於性別氣質仍懷有根深蒂固之偏見，女性非得溫柔、男性非得陽剛，此等霸凌現象亦不少見，霸凌者往往以「看不順眼」作為回應。由此，劇中以春華一角帶出之性別意識相當具有當代性，鄉里人之歧視、侯爺之凌辱，皆可讓觀眾反思「玫瑰少年」何錯之有？

桃花謎（春美歌劇團提供／攝影蘇信瑋）

同時，劇中亦觸碰到同性情誼，然韓沖對春華情感迷離，似乎輕輕地繞過了此設定。筆者猜想，或與歌仔戲觀眾群多為年長者有關，「雙生」之戀可能過度冒險地挑戰觀眾接受度，一心戲劇團曾以《斷袖》挑戰同性之戀議題，時導演為郎祖筠，春美歌劇團《桃花謎》亦聘郎祖筠導戲，似乎在戲曲作品中處理同性議題仍須借助劇場界導演為之；相較而言，《桃花謎》並未直面同性議題，韓沖突然接受湘雲之愛意、二人互有情意之轉折讓劇情回歸傳統生旦愛情戲，實以性別霸凌議題為主體，輕輕地觸碰到同性情誼邊界。

奇情主題以英雄對抗惡勢力確立了主體，而鬼戲設定讓劇情更添刺激，加以丑角西門丁穿線其中、製造插科打諢效果，使得戲劇節奏緊湊且流暢、嚴肅與調笑兼而有之。整體流暢度也歸功於舞臺效果和演員精彩表現，舞台視覺方面，鏡框環繞著桃花樹，桃花為春華與韓沖年輕分別時場景，春華以桃枝贈之以為約定，劇中並以《詩經．桃夭》一詩作為春華對愛情美滿之嚮往，無奈日後成為「桃妖」為愛人親手了結性命，理想與現實之背道而馳為春華一生增添悲劇色彩。

演員方面則行當分配平均、各自精彩。郭春美飾演俠氣韓沖，在劇中維持一貫英俠之氣，武打動作俐落、聲腔低沉穩當，慢板唱曲之咬字行腔謹慎而不含糊。此次飾演春華之吳承恩為陣前換將，原飾演潘文傑，演出前一個月改飾春華，對吳承恩而言相當具挑戰性，一來時間緊迫，二來春華此角於酒樓起舞一場為男扮女裝，須以為乾旦應工，吳承恩向來專攻小生或老生，在劇中如何詮釋陰柔氣質之男性，加以旦行之身段唱功實屬困難。可喜的是，吳承恩能掌握春華一角之陰柔氣質，陰陽氣性尺度拿捏得恰到好處、不流於矯揉造作，聲腔以小嗓捏緊，音色雖略乾卻也能維持一定地穩定度，尤以水袖力度之俐落令人驚豔。

桃花謎（春美歌劇團提供／攝影蘇信瑋）

而江湖術士西門丁於劇中穿針引線，繫住各個主要角色，飾演西門丁之孫凱琳以三花應工，維持外台戲之靈巧生動，即興之台詞亦為劇中增添許多笑料，實為本劇重要綠葉。其他角色於各自行當皆能展現其精彩，周予寬飾演大內高手之殭屍倒、侯爺下屬遇鬼屍變，突如其來地落頭身段皆能引起觀眾驚呼。以往歌仔戲表演往往重唱不重身段，於此劇能看見更多身段運用令人目不轉睛。

看似一般之劇情設定，內容則豐富精彩，尤以性別議題叩問當代發人省思，至今仍有許多人以「人妖」一詞嘲笑他人性別氣質，於此，究竟是「桃妖」可怖，抑或是嘲笑及霸凌他人之人可怖呢？誰是人、誰是妖，清晰可見。