游富凱

從布袋戲的發展脈絡來看，「劍俠戲」延續「古冊戲」（如改編章回小說之「歷史戲」、「公案戲」）的脈絡演變，其題材內容多以有朝代的古裝武俠故事為主。【1 】在正邪兩派的爭鬥中，身懷絕技的俠義之士，沿途仗義行俠、懲奸除惡，以一身絕技平世間之不平。劍俠戲若要吸引人，打鬥場面一定要精彩，於是飛劍對決、劍仙鬥法、拳技互搏、兵器對打應有盡有，各種武功招式、神功法寶盡出，令人目不暇給；若再加上英雄烈女之兒女情長，「俠」與「情」的結合，更成就了劍俠戲的魅力所在。

戰後布袋戲進入內台戲院，在商業票房和演出檔期的壓力下，大量的演出需求，使得劍俠戲不斷添加情節內容、創新角色人物，滋長出破解機關、匯聚英雄俠客、尋找寶物、平定反王等「任務型」情節模式；而這些多樣人物與旁支情節的開展，除了能應付演出需求，更讓主演和講戲先生得以依恃長才，揮灑創意並自由發揮。此次，由臺北木偶劇團推出的《白雲寺》，即是出於早期劍俠戲劇目《女巡按》。

白雲寺（臺北木偶劇團提供）

讓《女巡按》回歸朱素貞

《白雲寺》故事講述：禮部尚書朱文禮之女朱素真，失手打死錢文化之子，然嘉靖皇帝賞識她能文能武之才學，不但不加責怪，甚至封其為女巡按，命其前往調查西川王謀反一事。朱素真與侍女王金英來到西安境內，江湖三十六俠之中的王吉和朱血虎亦收到通知，前來相助。途中遭遇種種情事，引得朱素貞與王吉，兩方人馬不約而同前往白雲寺查訪。雙方相遇後，發現住持志清禪師不但誘拐少女，更欲協助西川王謀反。經過一番廝殺，志清禪師火燒白雲寺，逃之夭夭。朱素貞等人雖及時逃出，但經此一役，決定招兵買馬，匯聚三十六俠，一同對抗西川王。

在劍俠戲《女巡按》的演出脈絡中，過往的演出重點，多是以三十六俠之首陳三寶，帶領群俠大破七寶樓的內容為主，各團所偏重之人物、情節，又或依實際情況而有所不同。【2】此次演出的《白雲寺》，在原本的人物情節架構上，衍伸出「白雲寺」的情節。全劇採用雙線敘事，編導刻意在劇中加重朱素貞之戲份比重，讓《女巡按》回歸女巡按。

聲音細膩，空間運用的多樣性

《白雲寺》的主演吳聲杰，在劇中一人分飾十數名角色，與另一名前場演師搭配操偶，走位調度十分流暢。其中一段，當王吉、朱血虎和王金英三人，逼問小和尚實情時，四人在你來我往之中，不同角色個性、不同處境依然分明可辨，尤其是女性角色的聲音表情模擬相當細膩，令人印象深刻。

由於傳統彩樓的表演空間有限，欲營造出武俠世界，能否善用現有空間成為關鍵。以《白雲寺》為例，為求展現神出鬼沒的輕功絕技，飛毛腿王吉登場時，以跑步動作模擬快速飛奔，而萬里腿朱血虎，則採旋轉方式快速移動，兩人不時透過攀爬、跳窗的動作，展現輕盈、靈活的視覺效果，在狹小的空間裡創造出不同場域的多樣性與流動性。

白雲寺（臺北木偶劇團提供）

在武打方面，演師亦能針對眾人所用兵器不同，讓戲偶有不同的動作招式，如朱素真使用雙劍，則多採逼近對手，以前後移動方式攻擊；志清禪師因使用雲帚，則出現主動拉開距離的旋轉動作，藉以凸顯不同武器之特色。然而，在整體的打鬥設計上，仍稍嫌單調，較難突出「技」（角色絕技／主演技藝）的展現，或許可用快慢速度之落差，或是在對打時增加角色反應細節與操偶之技術難度，可豐富其對打內容與變化。

全劇的高潮出現在朱素貞等人受困密道中，並連續破解機關的橋段。編導在劇中設下三個關卡，並以最簡易的道具（桌、椅）示意呈現，如快速移動的障礙物、由兩側向中間靠攏的夾板，以及會堵住通道的障礙物。在破解關卡的過程中，有時須靠群俠的個人絕技，有時得仰賴朱素貞的聰明智慧，藉由破解機關，亦能凸顯每個角色在劇中之獨特性與重要性。

完整的後場編制

臺北木偶劇團是目前少數擁有完整傳統後場的布袋戲團，其後場實力有目共睹。《白雲寺》加入多段北管演唱，用於延續情境或結合情節敘事；如嘉靖皇帝封朱素貞為女巡按，賦予使命時演唱「緊中慢」，直至角色下場，音樂仍作為襯底樂延續，讓觀眾產生跟著角色準備展開一場冒險的期待心理。又如朱素貞出發前往西川，騎馬飛奔的場景，搭配演唱「緊中慢」，或是志清禪師上場時所唱「梆子腔」，皆有助於塑造角色形象，烘托出該有之氣勢與氛圍。

白雲寺（臺北木偶劇團提供）

值得一提的是，劇中男性角色皆由主演吳聲杰演唱，能將口白、操偶和唱曲合一之能力，在目前中生代演師當中，實屬難得。此外，為掌握敘事節奏，劇中大量使用串仔，以音樂推動情節敘事和渲染氛圍，部分段落如探訪白雲寺時，僅以連續鼓點製造緊張的氛圍；又如志清禪師安置火炮時，為營造不斷升高的緊張氣氛，搭配鑼鼓「節節高」和「緊風入松」的旋律。這些設計使得整體敘事流暢，即使演出長達兩小時無中場休息，亦不覺得冗長。

布袋戲的「劍俠戲」是屬於時代的產物，從當天僅有十多位觀眾的現實處境來看，若欲藉由搬演劍俠戲，來懷念、遙想布袋戲曾經的風光，更像是不切實際的想法與情懷。從現今眼光來看，能否透過早期的劇目磨練表演技藝，能否把握劍俠戲精髓的前提下，帶領觀眾走入五彩幻化的奇俠世界，述說屬於當代布袋戲的俠客夢，或許才是最重要的。從這一方面來說，臺北木偶劇團的《白雲寺》做到了。

註釋：

1、 相對於金光戲的無明顯朝代，劍俠戲多以宋、明、清三朝為故事背景。

2、 如臺北木偶劇團於2018年演出的《陳三寶》，便是以陳三寶的人物線展開。又如錦龍園的《三十六俠義大破西川七寶樓 親情孝義傳》，或是「美玉泉」演出的《女巡按》，重點放在朱素貞失手打死錢金龍的情節，以及王吉與「五虎將」之對打。詳見「布袋戲主題網」：https://glovepuppetry.ncfta.gov.tw/home/zh-tw/digital/21100。見「美玉泉」演出錄影：https://www.youtube.com/watch?v=Wc8H9ESwebc&t=2043s。瀏覽日期：111年7月30日。