做為舞蹈空間三十周年的暖身製作，「物件劇場」設定以「物件」做為編創緣起跟對話核心。自編自演的葉王洲在《Dot・》這支作品中，以身體抒發表述自我生命的歷程。開場動作較簡潔乾淨，主要為現代舞基本動作之變形。之後動作轉為細小瑣碎，以手勢在胸前或胃前反覆繞圈來回，彷彿焦慮煩躁地自言自語抒發情緒。樹枝陰影的投影慢慢佈滿後方布幕，小小黑色方塊投影從舞者左胸口，漸漸擴大溢出身體界線到布幕上，逐漸清晰為巨大開放白色花朵之影像。舞者緩慢轉身看向這朵花，無多餘動作，只剩音樂流過這個孤影的時間流逝。舞者身體質地與情感俱佳，唯結尾段落的質地轉換跳躍過於快速斷裂意圖不明，且與投影共舞時，似乎未安置後方身體陰影與影像的相對位置，畫面較為雜亂而減損張力。

編舞者汪秀珊與她的夥伴舞者們，包括舞者黃彥儒，和各式蔬菜水果與骨架人偶，從人體與健康疾病的思索對話，激盪出節奏明快、動律緊湊，善用各種象徵物品並突顯肉身性的《MISS A》。開場以一條窄直道光線打在舞者身上與臉上，後來以兩道交叉的光線形成X光的X型光道，因著身體的蠕動與扭動，讓燈光在舞者身體這個畫布上彷彿正流動著舞動著。此段落以光線讓觀眾將注視焦點集中在肉身上，做為開場鋪陳用意極佳。

談論職業身體健康等的問答對話聲音，舞臺上滿布蔬菜水果的餐桌，以及左舞臺坐在馬桶上的骨架人偶，舞作全貌由此展開。舞者躺在大大的餐桌上，像是個等待被料理的人／肉體，汪秀珊用蔬果們對「它」進行拍擊敲打或噴灑調味等料理食物的程序動作，同時與生活中維持健康或復健的動作有所呼應。例如，彷彿再現以整把竹條拍打身體通筋活骨的經驗，使用一大把青菜大力拍打著這個人／肉體，發出啪啪啪啪的聲響。以維繫健康或治療為名，扳手搬腳地添加各種材料，對著這個人／肉體進行各種「料理」，以此比擬醫療程序下的人身經驗，實在令人感到哭笑不得的絕妙。後來，兩位舞者展開激烈的雙人舞，不同身體部位偶爾連結移動，偶爾相互對抗，彷彿兩個人在爭奪著身體的話語權。最後，連骨架人偶也被架到大餐桌上，骨骼間隙被塞滿蔬果，成為兩位舞者互相牽制彼此與共舞的第三位舞伴。舞作結束於汪秀珊從馬桶起身，喝掉由轟轟作響的果汁機剛生產出的新鮮蔬果汁，桌上的人偶微微點頭，點出了人／肉體為了健康而不得不的臣服。這是個伴隨些許黑色幽默，充滿奮戰肉搏（被料理的人／肉體）與血淚汗交織，讓觀者非常有共鳴的舞蹈劇場作品。

運用七位舞者與眾多物件的《心的物語－身》中，編舞者林季萱則以一個小男孩樣貌的手控人偶，做為貫穿整個舞作敘事的重要角色。從小男孩與衣服的追逐互動，在與一個個的箱子堆疊中開展出不同的敘事。運用小物件的方式略有新意，無論是圓筒狀站立護膝變成傾聽地底聲音的聽筒，或是大片地毯被掀起成為風成為波，被簇擁或攤平，並在少數幾段的雙人舞與多人舞中，交織出人與物件的故事性。然而，因舞者們穿著黑上衣與褐色長褲，是企圖被顯現於觀眾視野中的操偶人，那麼似乎操偶人自己本身的動作，以及操偶人與偶之間的身體互動關係，也應成為演出呈現的一部分。可惜因操偶的技藝沉浸未深，尚未能賦予偶的動態肢體，同時因過於專注於操偶而忘卻自己的身體，讓觀者也較難感受到做為操偶人／舞者的肢體情感，而未能實驗此種結合的更多可能性。是未來可以深入探索之方向。

「物件劇場」的三支作品發展於人與自我、人與肉身，和人與偶的詢問。三位編舞者在有限的資源與劇場空間中皆從自身生命經驗出發，從「物我相望」的實驗探索中，開展出未來邁向「物我相忘」藝術境地之無限可能。