文　董柏廷（報社記者）

舞作《羽人》（Birdy）八人版，關鍵字是「流動」，除了顯而易見的「翎子」服，整體呈現的氣韻、情緒、肢體、意念、注意與渙散，也在劇場之間浮動著生與滅。我總想到卡爾維諾提過的「輕、快、準、顯、繁」。

輕者，是賴翃中改造傳統戲曲服裝中的羽翎，使之在舞者頭頂上挺立沖天。羽毛的特性，卻又隨著舞蹈動作展現輕盈飄搖，除成為身體的延伸，代表內在情緒心旌的瞬變，也有輕與重的辯證。譬如，將羽翎摘下，它便成為如鵝毛筆的書寫工具，能代表他者語（羽）言的四面楚歌像自我投射；若以肉體為靶，執羽翎投擲，柔弱卻也能成剛刺，轉成山雨般的箭矢，視覺便不只有較為激烈的延長方向。

快者，隨著舞者肢體的動作加速，柔韌的羽，便化成意象鋒利的刀，不斷在緊弛之間，切開各種情緒張力，尤其雙人舞展現有形與無形的力量拉扯以及對峙；群舞舒張群與不群的想望，時而是不同的山頭竄起舉起憤怒的臉，時而全軍兵敗展現困境的茫。

準者，是舞作融合武術動作、特技、太極、街舞、民俗舞等轉進當代舞中，在西方的舞台，秀出東方寫意。舞者有時列成一隊，用相互疊影呈現張狂，以肢體畫圓與繞圈，攪動周身的氣流，頗有抽象畫家蕭勤某時期的哲思感。

顯者，則透過賽博龐克感的重節奏音樂，傳達衝突之間的力量感，並透過科技光束，以及劇場燈光讓肢體語言持續擴大，產生類似觀賞電影的幻象。便繼而連接到「繁」，即便舞作本身沒有故事，卻因為舞蹈的編輯，是在八位舞者，毫無斷點的肢體與陣列的變形與組合中，產生視覺與聽覺的快感。教人恐怕一移開目光，就錯過了關鍵的一招。

彷若《易經》，舞者是爻，不同組合就會產生出不同的卦象，衍生不同的意義，賴翃中內心那股擺幅可大可小的企圖，便是讓他的舞作得以產生不盡意的神祕魅力所在。賴翃中將「太極武術」視作一味藥引子，引導進現代舞的行進成就《羽人》，讓本該充滿留白想像的現代舞蹈，因為找不到過場、換氣的飽滿狀態，讓觀眾總是屏住呼吸。

此是《羽人》首度在台演出，之後就要開啟國際巡迴，賴翃中在演後座談說道，或許會在巡演的過程中進行微調。而也是那一刻，讓我理解，縱使《羽人》有雙人、多人、長或短等不同版本，卻也因為保持彈性與開放，使舞作能如有機體一般，萌發意想不到的生長。