種子舞團2015年的新製作《無止 靜》，以瑞典編舞家Julia Ehrstrand的Dis-tance、鄭沛怡的《欲》-「熬」系列作品及黃文人的《浮根》貫穿全場。這一顆於2008年栽種在屏東的種子，歷經數年的翻土、灌溉，今年春天終於啟動了種子北漂之旅，而這個秋天則讓大家看到了它改形的跡象。

首先，從五位舞者背對觀眾，黃文人慢速匍匐進場開始，Julia Ehrstrand的Dis-tance從身體、面向、步調、動作及聚集與孤立的對比中，陳述距離的親、疏、遠、近。黃文人從地板起身後，一連串緩緩展開的動作，慢而有力的劃破寂靜的場子，她，彷彿被排拒於眾人之外，但是，她延伸的四肢彷彿也試圖拉開自己與他人的距離。接著，魏慧琍靠近黃文人，兩人開啟一段同步且似無差距的雙人共舞；然而，雖然同步，即使共舞，她們之間仍顯示一定程度的距離。一迴轉，換成唯一的男舞者，范家瑋被孤立於人群外。再一跑，他加入魏慧琍、鄭伊庭、王平合和蘇珮淳，一起推擠著黃文人。就這樣，他們不斷切換聚集的成員，被孤立者也不斷換人。

隨後，音樂響起，黃文人的獨舞加深了距離的孤寂感，眾人的互動，宛如城市中移動的腳步，雖一致卻不同調。即使在之後開派對的氛圍中，舞者們呼叫著：「Oh Yeah!」，但空洞的聲音中，仍透出疏離的厚度；而剛剛才玩在一起的眾人，當派對結束後，霎那間即成為陌生人。當黃文人和范家瑋隔著眾人，在兩個遙遠的彼端互望時，透露著有如尋覓彼此靈魂伴侶(sole mate)般的渴切。這樣的疏離感，此般的孤寂，在法蘭克．辛納屈(Frank Sinatra)的Strangers In the Night的歌聲中，更加膨脹至極限。最後，所有舞者背對觀眾，結束這段分合漠然的距離。在這個作品中，沒有過多情緒起伏，似乎有意淡化戲劇性的鋪陳，僅以身體動作傳遞訊息，以低限表徵無限。

換場時，陳貫金在現場演奏的大提琴樂音吸引了眾人的注意力，暫且讓觀眾的焦距移到下舞台的角落，忽略了正在搬動大型道具的黑衣人。琴聲停止時，台上已放置了三塊高低不一的黑色板塊，有如放大了的積木塊。《欲》是鄭沛怡繼《家》(2013)之後另一首「熬」系列的作品，也是以生理上或心理上的煎熬狀態入舞，同樣是無奈中透著幽默喜感。投影在黑色板塊上的影像呈現著「我」或「我想」等字樣，鄭沛怡在不同段落中，像個說書人般，以柔和的嗓音，敘述小時候與阿嬤的對話，話語中透露的是老人家對女孩兒的殷殷勸告，有關女人家的快樂幸福，隱約中，和她的前一作品《女因》(2014)中的片段，頗有幾分相似的心情表述。

整個段落中，舞者們或是不規律的隨意移動於板塊間，或是有序的順著節奏跳動，都是在呈現控制欲望的煎熬，但這煎熬似乎是以克制大啖美食的慾望為表，而其他內藏的、更多的渴望(如情感方面)，無法獲得滿足才是心底深處的煎熬。當舞者們拿粉筆將自己的慾望寫在黑色板塊上，又接著在板塊上、下、四周進行一連串的翻滾、拉扯、追逐、碰觸時，好似滿漲的慾望已到無可克制的地步而恣意流瀉。當舞者們輪唱式的大喊著想吃的食物，如泰式綠咖哩、炸豬排丼飯等，接著眾人將食物標籤貼在黃文人身上，卻又夾帶許多段落的身體接觸與男女追逐時，就像是聲東擊西的暗喻，發洩心中的「欲」。直到近尾聲時，對愛的渴求終於表達出來，也在鄭沛怡拉線關燈的動作後暗場，但這結束的句點似乎畫得有點倉促，有點言猶未盡卻戛然而止之感。

黃文人的作品《浮根》在場內掛起了三面鏡板，懸浮在舞台上方。這三面板子，有時像鏡面般反照舞者的身影，有時則映上投射的影像。這些影像偶而看似流動的水波紋，偶而又像是在水族箱裡漂動的水草倒影，營造出浮光幻影般的氛圍，似有尋找失落的自我或慨歎人生無常的意念。動作設計上，黃文人試圖脫離既定的身體慣習，確實有令人耳目一新之感。然而，整體呈現中，仍有一兩處稍顯窒礙、缺乏驚喜。例如其中一段，一位舞者踩著眾人逐漸高起的背部，頗有逐步登階拾級而上的層次感；但可惜的是，在她未到達頂點前，其他人已在預備位置等著接她倒下的身體，讓人得以預測可能發生的安排，減弱了前面的鋪陳所積累的意興。

除此之外，大半的段落都可見暢達的動作流程與自然傾瀉的心境寫照，如魏慧琍在大提琴的樂聲中進行的獨舞，透著滄桑的韻涵，也有幾分孤芳自賞之姿；又如范家瑋和蘇珮淳的雙人對舞，展現既扶持又排斥的複雜關係；而鄭沛怡和蘇珮淳以及黃文人和王平合的兩對組合，也在他們彼此施力借力、互推互拉的身體接觸過程，呈現相互依存的態勢。而後，鋼琴的樂章響起，大把大把的白色顆粒撒下，彷彿欲將黑色的地板染白，瞬間現出暗夜雪景的意象。舞者們在此刻延伸更多身體於空間的對照形式，好像諷刺拋棄根部的人群、立意重新找回自我或是從反射的鏡面中看到自己的反思，再從反思的過程移轉至靜默的狀態。

比照種子近三年的表現，無論在舞者的身體能力、口語表達或場景設計上，都能看到逐年累進的跡象。這回，最能讓人看到有別於以往的種子舞團，應屬其身體的運用，他們不再厚重的將動作堆積在身體下盤，代之以更多流暢的中高水平部位的肢體流轉，並嘗試脫離身體與地面不斷糾結的反覆形式。顯然種子已經開始發芽、形變，但是在它枝葉茂盛的日子來到之前，種子還需要更多養分，才能持續向上攀升。