洪姿宇（專案評論人）

「如果舞蹈是日常身體的『不馴順』，舞台是表演者挑戰自己的空間，而我作為舞者，想進一步問：那什麼是舞蹈的『不馴順』？」【1】

這個提問來自《馴順的我們》的編舞王宇光，為了打破舞者身體的馴順，在排練期間他與舞者每週到攀岩場訓練三次，將舞蹈從平面移到立面，並把延展幅度達 十八公尺的數片攀岩岩牆用鷹架架起，放到舞台上，讓舞者在岩板上跳舞。

演出從舞台最左側的一塊岩版開始，兩名舞者如初生般，著貼身肉色的舞衣，在鷹架頂端交疊纏繞，柔軟如水，難分彼我，然後緩慢伸展、流動、攀附到下方的岩板上，四手四腳在岩點間交錯挪移，身體時而貼合、重疊、跨越，親密不捨，舞者不目視岩點，但在岩點間的移動卻輕巧準確。任何曾攀過岩、去過抱石場的人都多少能體會，在岩板上身體的重量會突然變得極為明顯，因為改變了重心，所以不能只靠雙腳、大腿，而要由手臂、手指、膝蓋、腹部、腳尖等所有可能使用的部位，共同承載、扭轉身體的重量，重量的分配更不是直觀的轉換，有時需要借力使力，推、撐、蹬、晃，不能遲疑，要一步到位，最大膽的嘗試和最精確的計算在瞬間迸發，才有可能前進下一個岩點。是故，在觀看舞者在岩板上來去交織的身體時，不得不同時意識到這等的輕逸緻密，是耗盡多少對重力和身體肌肉的挑戰，在相濡以沫的親密中，卻有著對各自身體最精準的把控。此時，人與舞台的相遇改變了人的身體，人不再匍匐於大地，而是在攀登中將重力納為表演的一部分。

馴順的我們（微光製造提供／攝影駱思維）

馴順的我們（微光製造提供／攝影周嘉慧）

《馴順的我們》中的表演空間由最左側的鷹架逐漸向右側移動，象徵舞者的身體如何一步步走向「文明」。當岩壁上的舞者開始陸續隱身岩壁後，穿著攀岩鞋再次出現，到換上整套攀岩服裝時，我們明白此後使用身體的目的不再是為了與他人相遇、合作，原本難分難捨的舞者們各自獨行，此時移動的方向是前進、移動是為了展現速度，舞者開始一個人迅速的越過、抵達下一塊岩板。隨著「演化」進行，有舞者穿上了襯衫和長褲，此時分開的舞者又聚合在一起，但他們的身體開始彼此惡性競爭：每當有人爬得比較高時，從低處馬上有人把他拽下來；有人踩到比較前面時，後方一隻手伸出來攔住他，更殘酷的是，所有人爭先恐後地要征服彼此，甚至不惜踩在他人的身體上，就為了去到更高的地方。原本攀岩者應該是借用岩點的力量前進，但當競爭心出現時，他人的身體變成前進的踏腳石，但在一來一往中，他人既是向前的推力，也是讓自己下沉的拉力，因此最後誰也沒能前進，舞者們的身體糾纏不清、停滯不前。編舞家此時要提出的批判再明顯不過──被所謂「文明」馴服的人類身體，看似比較體面、安全，但同時人們遺忘原本使用身體的節奏，也失去彼此共存的可能，沒有沉默的的神會、協調，只能陷入了相互消耗，終是徒然。

隨著時間過去，舞者的身體語言愈來愈激烈，喘息聲也提醒著我們肉身的疲勞，在吁喘掙扎的高潮時，砰！一聲，舞者從岩壁墜落。在岩壁上跳舞畢竟不是真正的攀岩，攀岩有抵達的終點，以縮短完成時間為目的，但岩牆上的舞蹈其意義指向自己：如何在岩點之間挪移、驅動不慣用的肌肉、在移動之間刻意地把身體推向某種極限，在逼近臨界點時鬆手從頂端墜落。與其說這是在攀岩，不如說舞者只是借了攀岩的態勢，對身體進行實驗，去改變舞者「馴順的身體」。

有趣的是，編舞家和舞者在演後座談各自提到的經驗，都與戶外活動多少有連結，或者說，相近於人在戶外運動中經歷的體感轉變。舞者李尹櫻表示，在學攀岩的過程中她要練習克服恐懼，她在岩壁上懼高、懼未知、懼不同的身體擺放方式，但恰恰是必須要鬆手、踏出去那一步，才有辦法越過恐懼、抵達下個岩點；而舞者涂立葦的經驗是，當她慢慢習慣岩點踩踏的感覺，並記得岩點之間的距離、岩板的傾斜度後，就不會那麼不安；編導王宇光則提到，和舞者第一次見面時他就帶大家去烏來爬山，但舞者們用平地習慣的身體態勢，完全無法應付從傾斜的山坡下切。這些似乎都呼應某些戶外活動的經驗，比如登山、海洋獨木舟的初學者，一方面因為要直面力量能將人碾碎的大自然，而感到人類身體的渺小和脆弱，恐懼油然而生，另一方面不知道如何調整自己的身體節奏以回應山海的秩序，而感到不知所措，但正是必須要決絕的踏上看似不可能的踩點、風浪不平靜時一鼓作氣衝出港灣，才有辦法繼續前進。

在戶外運動的反覆練習中，人類透過不斷嘗試，觀察環境的狀態和感知身體的不同界線，身體在大自然裡經歷過渡、轉化，從文明的身體到某一種能與自然互相容受的身體，過程中我想我們經歷更多的，不一定是種對「自然的」、「逝去的」身體形態的時間性緬懷，而是在這個反覆練習中，發現屬於自己當下的身體樣態──有恐懼，有習慣，這是我們的現在，在日常中卻最難以覺察。是故，當《馴順的我們》的最後，舞者穿著開舞時樸素的肉色舞衣，狂烈舞動、掙扎，似乎在回顧褪去文明的衣裝和身體時，我想，最鄰近邊界的時刻或許已經過去，但至少我們已在這支舞作中，經驗了當下身體痛苦的自我見證。

註解

1、張慧慧，〈我們起舞，叩問個體、群體與身體的關係：2019松菸 Lab 新主藝 〉，《PAR 表演藝術》第323 期（2019 年 11 月），頁31。