這是一場相當溫柔的演出。開演前，物件散置桌面，四塊白幕，一桌二椅，桌下是圓圓的綠草皮，一如往常的簡單。臉書的畫面與字樣跳動著，執行製作的annouce提醒隨機拿到「交友小卡」的觀眾和演員互動的可能，一般觀眾會心一笑將手機關機，但也慶幸自己可以專心的欣賞稍後發生的一切。是的，這場演出與其說是「戲」，不如說是一場「發生」。一切元素的陳列與發生是符號的陳列，拼貼，揀選，組合。演員上場，執行排練過、被事先決定的行動，將鏡頭調換至預設好的位置，於是投影出來的畫面是算計過的精準。然而，一切又如此當下，隨機，太多變因，而直至最後都沒有顯而可見的邏輯和灌輸什麼理念的企圖。若非那些依稀可辨識出的相似語彙提供了導演創作核心上的有跡可循，你幾乎要以為自己只是經過了一個誰的空間，可以隨時走開。然而相較於導演在演後座談提及、或許更適合發展成互動式展場的形式，我倒覺得因為作好被思想洗禮的準備而來、卻無預期的被創作者「限制於此」又「擱置」了，才更讓這個演出帶給我如此大的觀賞趣味。

第一部份，是「我」的當下。演員調整鏡頭後，開始滑平板，加好友，進行對話，再熟悉不過的日常。除了「被選中的觀眾」那端不可預知的來訊提供了對即興表演的期待與驚喜，此刻觀眾擁有的多重視角的全知觀看，則更是值得玩味之處。左舞台的兩塊屏幕和演員的ipad同步投影，第一時間接收到訊息跳出的瞬間；右舞台則是演員將攝影機對準了自己的ipad，其上有訊息和手指的跳動，螢幕映照出來的演員的臉龐。也就是說，在這樣近乎和演員同一視角的設計之下，全體觀眾的觀賞趣味已經集體從觀看演員的存在與行動挪移到了對訊息的期待，而在意識流中達成了高度的觀眾參與。若是跟演員對話中的、甚至受邀上台的那位觀眾本人，更是親身參與了演出文本的生產。

然後，是「我」的分裂與變身。兩個演員是導演「我」的延伸，是人與人各種關係的縮影，是彼此，是「我」之於「我」的凝視。而演員持有的平板電腦ipad與投影屏幕，決定了他者如何看待「我」，是我持有它與操縱它，於是它是「我」的偶，也成了「我」。「我」藉由它建立了「我」的被看見，建立「我」的獨處，「我」的飛行，「我」對遠方的懷想，投射，交映，建立了「我」眼中的自己。它提供了「我」的無限可能，是一個人的時光中最親密的夥伴，是承載「我」這個人所有的載具，是吸納世界的窗口以及海綿本身，是生活中節奏與旋律的創造，甚至成為「我」的面具「我」的臉，「我」不只躲藏於其後而是「它」已經代表「我」。「我」和「我」，終於不分。

而身為觀眾，我的「我」，在觀看演員展演這一切、有機的揀選組合時，就這樣被召喚出來了。記憶朝我襲來，流過我的腦海且帶來了曾有過的孤寂、歡愉、不安、滿足，各式各樣的感覺，幾乎使我要以為那就是台上的一切所想要傳達予我的，但其實不然。那些我所獨有的經驗帶給我的感受是無法複製的，而其他觀眾在此所被召喚出來的其他，也應只是他們所獨有。當一切畫面暗去，這個物件成為光點，我霎時明瞭：人不過就是在黑暗中追尋著一點光亮，而為了實踐這樣的追尋，自己也必須成為光的本身。我們試圖凝望著光的那頭，看不見自己臉上此刻被照亮的清晰。我們一無所獲，於是超越現實，創造想像，建構出自己以為的自己，甚至企圖去建構自己需要的他人。而記憶是鑰匙，是倏忽即逝卻真實存在過的當下。那些畫面雖然可能破碎，卻代表了我們在一切虛妄之中曾有過的真切感受，無法偽裝。即便我們企圖竄改也無所謂，它存在過的本身，就是「我」如此活著的證明。所以當我們立足於此，對遠方的懷想和記憶交織，那些車窗外的風景，就不僅只是過去，而是承載了現下逃逸的渴望。

記憶，是如此個人卻又人而有之，這也就是為什麼周東彥的作品總是如此溫柔卻又如此狡猾。他的作品不是一個詮釋，而是分享一個掠過心上的念頭，一個拋出的開啟，一個邀請。他總是好像什麼都沒有對我們說，只是去再現一些很容易被遺忘忽略的吉光片羽。然而那些被召喚出的小事與感受，曾在生命中帶來的光芒與失落，我們也許選擇無視，也許將之埋葬，但被翻攪過後的無法再無感，和自己現下狀態的呼應和拉扯，被淨化或再撕裂，也只有自己知道。

劇場與觀眾的關係，也是一種我與我，台上台下看似牆兩頭的陌生，卻總可以最是貼近。導演與演員在劇場中共同創造了這樣一個有機的場合，將我們最是熟悉的日常置於其中，復刻了生活，邀請我們進場，坐下。而最後透過這場召喚，我們終於在「我」與「我」的午茶時光中面對孤寂，開展對話，看見自己。

「看東彥的戲：放下思考，讓他召喚出你的記憶，帶你去旅行。」我開啟我的臉書頁面，打下這句。