文 王審之（退休人士）
莎翁的經典劇作《仲夏夜之夢》，在台灣傳統戲劇界已多次改編搬上舞台，其中除2016年由當代傳奇劇場融合傳統京劇及百老匯歌唱劇形式的同名《仲夏夜之夢》（吳興國編、導、演）外，至歌仔戲的跨域演出，則有當代知名乾旦林顯源於2003年及2021年兩度執導《熱天兮戀夢》，繼之復有國立台灣戲曲學院製推的2021年《仲夏夜之夢》及今次的《仲夏夜之夢》，可說十分熱演。
此劇描寫四組有情人在仲夏之夜，因仙王及森林精靈的操作戲弄，發生了ㄧ段冒險、諧趣、奇特的愛戀經歷，最後有情人終成眷屬，當一切回復實況，恍似ㄧ場浪漫的夢；莎翁筆下對於天上、人間的愛情描摩，藉劇中各個角色，以極盡戲耍玩弄的態勢呈現，必有其獨特的觀照及寓意，所以才能膾炙人口，屢演不綴，但也許是東西方國情與人設有所歧異，也因歌仔戲表演時間有限，自無法希冀在短短的兩小時左右，去品味出原著的文學意境和作家的創作理念了，此次的演出仍本於2021年之劇本，改由京劇界之彭俊綱擔任導演，劇中仙王ㄧ角及盧頭仔一班人亦由京劇演員膺任，由於是三生（仙王、賴山德、狄米）、三旦（仙后、郝珍珠、阿美）競演的群戲（至黃偲璇飾演的王爺及張孟逸飾演的碧湖公主屬客串性質），角色戲份平均，場面調度平順流暢，快節奏的表演及連綿接續的唱段和背景音樂，令人目不暇接，耳不暇聽，但總覺熱鬧有餘，精緻不足，好像缺少能觸動歌仔戲粉絲陶醉、沉迷的內蘊。
全劇中只有賴山德和郝珍珠被拆散時，張閔鈞失望的唱著【母子鳥】及林芸丞無助的唱出【愛與死】，深情款款的唱作，是全劇中最為抒情動人的畫面，令人印象深刻；而鄒慈愛飾演的仙王，扮相及做派優雅不凡，其中一段歌仔調的曲末，特意以京劇編腔結尾的唱法，嗓音清亮，令人激賞；另郭員瑜飾演的巴傑真是演活了劇中的小精靈，肢體動作豐富，慧黠靈動的演出，頗具喜感，誠為三花界之新銳，未可小覷。至於安排京劇演員陳元鴻飾演戲班班主盧頭仔，演出「戲中戲」唱京劇一幕，尚無違和，只是唱前未預示其乃戲中戲橋段的情形下，盧頭仔突如其來的唱出程派青衣名劇《鎖麟囊》中的《春秋亭》西皮二六，對歌仔戲觀眾來說不僅不明所以，也有點曲高和寡，同時也難為了跟唱的仙后（米雪飾演），如果是改唱梅派《貴妃醉酒》的「海島冰輪」四平調，則仙后雅似楊貴妃，盧頭仔一如高力士，豈非更切合劇中角色的身份。米雪已是二度演出同一角色仙后，扮相華麗，一場與仙王口角後言歸於好，下場時大段的紐絲鑼鼓點⋯累（ㄊㄟ）起（ㄊㄟ）乙（ㄊㄟ）倉⋯累（ㄊㄟ）起（ㄊㄟ）乙（ㄊㄟ）倉⋯倉七、倉七、倉七⋯襯托出她的嬌嗔，演來駕輕就熟。
最後要說是全劇的音樂設計，可能因爲是洋劇改編配合劇情，配樂中西今古併陳，除新、舊歌仔戲曲調外，夾雜有西洋的《天鵝湖》，民間的【採茶撲蝶】、古樂的【霓裳曲】、還有源自黃梅調的【化蝶】、【百花開】等等，只是轉換穿插間，會有些許突兀的感覺，比如被點上花汁的賴山德被阿美喚醒時，馬上出現【化蝶】的配樂，雖說為了誇大喜劇的情境，通俗有力，並無不可，但却有點「罐頭音樂」的拼接感覺，格調略欠統一。總之，嬉笑一場，樂得開懷，也算消暑！
《仲夏夜之夢》
演出｜國立臺灣戲曲學院
時間｜2023/05/27 14:30
地點｜臺北表演藝術中心 大劇院
