文 曾冠菱（專案評論人）
2022年年底，嚐劇場推出《最近，忙不忙？》小試身手版。其為三部時長分別為三十分鐘的小品，加上與演出相關之微型展覽。最早始於一項名為「忙碌的真相」的田野與創作發展計畫，邀請數十位年齡介於三十至四十歲之間，來自各行各業，有著不同家庭身分的受訪者。先是對他們進行個別的生命經驗訪談，再將其透過三種不同的藝術形式進行轉譯，以重新檢視現今社會下的忙碌現象。
不探究、不追尋何謂生命的解套
第一個小品《我是生產狂？！》，由演員卓家安Ihot Sinlay Cihek呈現。以少量的語言，大量的物件及肢體表演，於舉手投足間將一位過度在意育兒教育、患有產後憂鬱的母親之內心空間勾勒出來。
在一陣如轟炸般的嬰兒哭鬧聲中，母親被自己關進浴室，雖說是「關」，卻是為自己帶來得以短暫自由的片刻。小小的浴缸裡，裝滿了許多因繁忙生活，而被擱置許久的歲月與夢想——識別證、能移動到他方的護照、久未細品的紅酒、鮮豔的花束，以及興許是人生的第一雙高跟鞋。演員踩著一只，另一腳赤裸於地，把路走得磕磕絆絆，卻無比自信。
我是生產狂？！（嚐劇場提供／攝影李亦軒）
只聞其聲，感覺其身
《釀造生活》由擬音（Foley）藝術家陳晏如，及聲音工程師卓士堯一同創作。所謂擬音，常用於廣播劇與電影裡，以物件模擬出海浪等聲響，用聲音述說故事。
釀造生活（嚐劇場提供／攝影李亦軒）
展演區以如同薄膜的養生膠帶圈圍起來，我們就像在觀賞一個半透明、朦朧的大型泡泡，隱約看出有個不斷跑步的人形光影，印在上頭。視覺相對被「霧化」了，使觀眾能把注意力放在擬聲的聽覺，以及精油香氣上。
日常的物件在擬聲藝術裡一一被放大：鑰匙、拆信、衣服摩擦聲等，因只聞其聲不見其物，正對某些物件的真面目感到疑惑時，表演者將養生膠帶劃破，接著重複所有聲音的製造過程。搭配表演者的肢體，以及演出前所簡介之取材的真實故事，逐漸能拼湊出一幀幀角色自繁雜的外面回到家中，在規律的跑步機上，在喘息間放鬆的圖像。
這個從視覺被「霧化」，到揭露音效與音樂的製作過程裡，使我驚覺，已許久未如此刻一般，專注聆聽，並只憑藉耳朵，覺察出細微的環境營造及氛圍變化。在講求視覺化、以手機作為資訊流通的主要媒介之一的現今，人們總是用眼睛認識世界，比如一直到開演前一刻都還有觀眾低頭盯著手機。雖然該小品與主軸並無強烈的直接關聯，但是觀眾能於其中喚醒因繁忙而被棄置的感官，是在忙碌狀態下極大的療癒。
親密的距離：空間的運用
演出場地的選擇，讓《最近，忙不忙？》的核心主題，在開演前就已然顯現。
鬧空間位於西門町與北門捷運站附近的街巷裡，無論是經由捷運還是驅車前往，都能感受到從喧鬧的市中心，轉換到較為寧靜人少的氛圍轉變感。地標是如此，在四層樓的「鬧」裡亦為如此。在走上四樓演出場地前，會先經過一、二樓的鬧咖啡，座位區充滿忙於課業或事業的人們，低頭讀書或拚命敲打電腦的景象，與演出現場鬧空間中所塑造之輕鬆悠閒感形成巨大反差。
場地被劃分成兩個展演空間。與《釀造生活》在同一處的為最後一個小品《獨樂樂不如眾樂樂》，由王怡方創作，以舞蹈呈現出一位四處移動旅行的空姐再次感受家的意義。一張大床，以及裝滿衣服的衣架車於空間一隅，營造出像是在房間的感覺。
在兩部房間裡的演出中，觀眾被允許坐在床上或地上，表演者也不侷限在既定的（舞台）空間表演，比如《獨樂樂不如眾樂樂》中，表演者和觀眾可能近在咫尺。與同系列小品《我是生產狂？！》所選擇的浴室空間不同，創作者在房間的嘗試裡，刻意消弭壁壘分明的觀演區域，以此讓觀眾感受到與表演者之間，那如朋友般非常親密的距離。
獨樂樂不如眾樂樂（嚐劇場提供／攝影李亦軒）
導演洪信惠在轉譯田野調查與訪談的內容時，選擇分別以戲劇、擬音、舞蹈三種不同的形式呈現（在這三個作品中都有出演的還有精油氣味），非常豐富。主軸雖然都是「忙碌」，卻能夠從各種角度，引發出截然不同的思索，足見編排上的用心。只是，當受訪者們的故事以較為抽象的方式提煉並呈現出來時，對觀眾的理解層面來說還有段距離。在具親密感的空間中，觀眾卻是與故事提供疏遠，有些可惜。
忄亡下的療癒
綜觀近幾年來許多演出，熱衷於追尋某種意義，似乎要觸及議題或者具宏觀敘事，才能算是有意義的作品。《最近，忙不忙？》動人之處，是回歸與關心到現今人的生活狀態：為何「最近在忙什麼？」會成為問候語？似乎某種程度上預設了人除了「忙」以外，還得汲汲營營。
透過演出，讓我們重拾對日常的感知能力，同時也喚起大家都曾有過，只是被遺留在做不完的待辦中，那只難走卻自在的高跟鞋。劇場演出所見所聞所感，都是即刻與真實的。在如此繁忙、線上活動普及的時代，觀眾空出時間，抽離自身狀態，專注於感受當下，觀賞從三種藝術形式轉譯而出對忙碌的思考。獲得喘息、療癒及思索，十分滿足。
《最近，忙不忙？》
演出｜嚐劇場
時間｜2022/12/23 19:30、2022/12/24 17:30
地點｜鬧空間（台北市中正區延平南路58號4樓）
