文　陳正熙（2024年度駐站評論人）

現實中，喪夫不久的退休醫師美好來到曾與家人共度假期的秘境，住進預定的民宿，卻發現前一任房客雨婷仍未離去，兩人為了誰該留，誰該走而爭執不下時，來自越南的彤彤，追隨母親的腳步來到台灣，竟也預定了同樣時間的住宿，讓三人的去留問題更複雜難解。越來越劇烈的風雨，將三個人困在民宿，不得不開始試著認識彼此，從對話當中慢慢走進彼此的生命故事中，發現原來是⋯⋯

中年失婚、對生活無望的雨婷，懷著結束一切的念頭，來到童年與父母同遊的秘境，住進民宿，盡日不是沈睡作夢，就是和自己的記憶糾纏不清：母親美好如何面對自己的病痛和死亡？對作為女兒的自己有什麼期待？會不會感到失望？自己是不是盡到了應盡的責任？長期照顧母親的越傭阿如，為何突然不告而別、她又如何面對遠在越南家鄉女兒的病痛與死亡？這一切沈重的悲傷記憶，如何才有化解的可能？雨婷如何才能走出秘境，重返現實？

美好如此（動見体提供／攝影唐健哲）

動見体劇團新作《美好如此》，就在現實與夢境、當下與記憶的轉換之間，交織著美好雨婷母女與越籍看護母女的生命故事，秘境民宿成了一個如中陰界般的空間，讓深陷現實苦惱的雨婷，藉由悼亡感懷，深入家庭記憶的核心，理解母親美好的脆弱與堅強，越傭母女的希望與遺憾，最後才能以不同的視角重新檢視自己的生命，重拾繼續前行的動能，收起行囊／記憶，走出秘境／夢境，回到現實。

編導王靖惇從首部作品《台北詩人》以來，幾部以家庭親子關係為主題的作品：《想像的孩子》、《屋簷下》，乃至於書寫京劇名角朱陸豪戲劇人生的《七十三變》，既有私密情感的細膩描寫，又能有社會現實的觀察思考， 因此受到相當的肯定。2020年的《如此美好》，以父子關係為題，從父親的主觀視角切入父子間未及化解的情結，以長篇獨白的形式，深入孤獨長者的內心世界，一場未能成行的和解旅程，透過劇場的中介，被象徵性地實現。

美好如此（動見体提供／攝影唐健哲）

繼《如此美好》之後的《美好如此》，以母女關係為題，與前作有相互呼應之處（《祝你幸福》、生命告別課題），但不同於前作以單一敘事觀點為主，簡單明白的戲劇動作，新作有更複雜而完整的敘事脈絡和角色關係：雨婷與母親、彤彤與母親兩對母女的命運，既彼此牽連（彤彤母親為了照顧生病的雨婷母親，而忽略了自己生病的女兒），也相互對照（雨婷對母親的懊悔，彤彤對母親的怨懟，兩位母親各自的難言之隱）。編導以接近魔幻寫實的手法，模糊了不同的時間軸線，將兩對母女的生命故事穿梭交織，呈現難解的人生課題，讓我們在遺憾中瞥見真正的美好。

三個跨世代的演員姚坤君、蔡佾玲、許瑩美，各自展現了沈穩的、內斂的、活潑的表演風格，不僅呼應角色本身的生命情境，也凸顯了舞台表現（stage presence）的不同特色，彼此間的師生情誼，更讓她們有著特別的默契，也與劇中角色各自獨立、又緊密相連的關係，互相呼應，貼切對應作品的主題意識。

美好如此（動見体提供／攝影唐健哲）

舞台視聽覺的整體表現，值得肯定：舞台設計王孟超以上舞台中央處的大樹為中心，連結左舞台處的陽台窗景與右舞台處的房間，配合燈光設計鄧振威流暢而優美的光影變化，創造了一個充滿綠意、融合寫實細節與寫意情調的戲劇空間，既呼應前作《如此美好》空間概念，也有獨立存在的鮮明特色。服裝設計范玉霖，以各具特色的線條與質感，為角色建立起鮮明的形象，譚啟序的音樂設計與現場演出，有豐富的情感，為演出增色不少。

整體來看，《美好如此》是一個溫柔的作品，即使面對艱難的道德課題，如阿如對母親未盡母親責任、以致妹妹病重早逝的責難，編導也不讓劇中人物落入黑白分明的對峙，或憾恨與罪疚的迴圈，而是嘗試以理解包容，為彼此打開希望的心門，為未來的現實人生保留勇敢以對的氣力。

美好如此（動見体提供／攝影唐健哲）

隨著年歲漸長，人們總是會逐漸明白道別之不可避免，但能以什麼樣的態度好好面對，卻不是容易學會，或能做好準備的事，彼此關係中的許多愛恨糾葛，似乎更讓懊悔遺憾難以避免。劇場作為一個避靜的秘境，或許可以讓我們更敢誠實面對自己的真實心情，透過對話，揭露原以為不可說、不敢說、不認為有必要說的真實感受。

美好，如此。